秋荷:首先画叶，叶色稍有出入无妨。方法是以赭石、石黄(藤黄不宜)、墨三色相混合，按三色不同量的比例，可以调配成偏赭、偏黄、偏墨三种色调，可按自己的审美观而定，读者可根据自己所喜爱的色调来画。

然而，画不独是自己欣赏，同时要求有广大读者的共鸣，当然，这色调就不能为所欲为。而是设定在某一范围之内允谁作画者来适当选择。颜色调好后，用一号羊班提笔(这只是画如此小幅时适用，画大幅荷叶时，笔毫长度应在八厘米，笔根直径几乎达三厘米)蘸足饱和的色，偏锋将荷叶四周画好，最后换为淡色，将中心部位仍是偏锋顺着与叶心叶脉相同的大致走向画好。

这里的叶脉最好用比长锋小楷羊毫更长一点的笔来画。画荷叶梗当家笔中锋画出为好。乘半干用大楷羊毫点画梗上外皮的点刺。画嫩莲房颜色用石黄笔用大楷羊奄。花片淡红为宜，以状秋日景况，用一号羊毫提笔。当家笔浓墨画老莲房及杆最为得当.可即刻用大楷羊毫储石色染之。最后，于空旷处补画小嫩荷叶，待稍千后用长锋小楷羊毫勾叶脉。此时淡红色荷花和嫩莲房也已干透，以浓墨大楷羊毫画出莲芯，一幅秋荷已是完成。

应注意处:

一、在大荷叶上，画折而未断的老荷梗时，千万要在荷叶八九分干时落笔，绝不可过早。待荷叶已经干透，再画荷梗更是不宜。

二、老莲房托下与莲梗相接处的三或四笔浓墨短横画，是莲花瓣脱落后的痕迹，不可误认作梗上的点刺。

三、大荷叶外圈深色与叶心淡色要过渡自然、适宜。色度过于接近，视觉平板。相去过远，则有失神采。

四、嫩黄莲房，黄色过浓，毫无浸润，绝无生气，黄色过淡，浸润一片，空白皆无，模糊一片。

（图文/少白公子）

画家简介：

汤发周年少时曾叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。

先生他喜读书史,略晓古今之事,颇舒已怀,日三省而知不足。现为中国齐白石纪念馆特邀画师，齐白石美术馆终生签约艺术家，上海齐白石研究会会长，上海齐白石书画院院长，齐白石艺术基金投资人，齐白石品牌联盟秘书长，齐白石书画艺术研究院首席战略官，齐白石书画大数据鉴定专家，辽宁省美术家协会会员，少林禅拳书画院副院长，风水周易研修院特邀画师，齐白石传人书画社社长，河南齐白石文化艺术交流中心创办人，华中地区河南区域齐派创新绘画艺术培训基地总监,中国建设报河南记者站记者，华中地区齐派书画展销基地总负责人，专门研究“齐派”技法近十年，其中以“画虾“造诣最深，先生笔下的“虾“灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。为此，齐良芷女士特为他的作品制定润格和作品集作序。

齐白石真迹展暨齐派国画传世真迹品鉴会正在进行中。。。详见：齐白石传人书画网www.qibaishichuanren.com，欢迎品鉴收藏。。。