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草虫。而不管是工是写，齐白石都非常注重草虫的体态结构，反映了他极为细致的观察和表现能力。他画的草虫得其翻飞鸣跃之相，翻者折翅能见动作，飞者振羽如临风声，鸣者切股能闻音响，跃者挺身可视耀状。这种千姿百态的变化，反映了他深厚的具有中国特点的造型基础。

齐白石画草虫，有着较好的整体效果，又有着细致入微的细部刻画。草虫一般体态较小，而一些具体的结构就更小。一般能画出虫爪的结构已是不易，但他不仅画出基本的结构，还画出虫爪上的毛，真可谓细致入微，令人叹为观止，表现了极强的绘画功力。齐白石的画在注重草虫结构的同时，还注重质感的表现，画蜻蜒和蝉的翅膀极透明之能事，而画飞蛾通体蓬松的绒毛感觉一碰即落，其绘画语言的运用表现出了超于一般画家的能力。

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刻画精细是齐白石草虫画的一大特色，但常人画得细，容易腻和板，甚至细得如标本而无生气；齐白石所画则于精细中求生意，严谨处富变化。如画蜻蜓翅膀中的网纹，一笔中有浓淡变化，更增加了翅膀的动感。画水中草虫的长足，线条挺拔又能表现出关节的结构。这一切都是笔笔写出，积淀了他数十年的绘画功夫和学养。

齐白石的草虫画在题材和画法上，独具一格，开时代新篇。他更正了唐代以来“评画以禽鸟为下，而蜂蝶蝉虫又次之”的评画标准，提升了草虫画的品格，成为中国绘画史上的奇葩。

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齐白石专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋，但画虫则一丝不苟，极为精细。尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息。齐白石的画，反对不切实际的空想，齐白石经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神。

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作画中的齐白石

【自养草虫，观察入微】

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1935年作 花卉草虫 册页

齐白石四十岁(1902年)以前的画以工笔花卉为主，尤其画草虫早就传神。他在家一直养着纺织娘、蜜蜂、蝴蝶等草虫，还有其他小动物，时常注意它们的特点，仔细观察，直接进行写生。

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1935年作 花卉草虫册页

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寿桃草虫

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蔬果草虫

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蔬果草虫

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可惜无声 花鸟工虫册页

白石老人所画的草虫种类很多，常见到的有蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、蟋蟀、螳螂等，此外还有细腰峰、纺织娘、蚕、蝈蝈、飞蛾等。在画法上有粗笔，也有细笔。

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花卉草虫 册页

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花卉草虫册页

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兰花草虫

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莲蓬蜻蜓

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莲蓬蜻蜓

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1921年作 秋卉秋虫

齐白石善画草虫，他艺术道路上的贵人徐悲鸿曾评价，“写昆虫突过古人，其虾、蟹、雏鸡、芭蕉，以墨写者，俱体物精微，纯然独创。”齐白石曾说：为万虫写照，为百鸟张神，要自己画出自己的面目。

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1930年作 长寿图

白石将工笔与写意如此天衣无缝地结合在了一起，创造出自己独特的艺术语言。在历代画家的笔下，草虫仅是花草的点缀，而在齐白石的画中，草虫虽与真虫大小无异，却成为真正的主角与视觉中心。

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白菜草虫

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贝叶草虫

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贝叶草虫

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贝叶草虫

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贝叶蝉

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海棠蝴蝶

老人画的蝴蝶，用焦墨随便两笔就能画出蝴蝶的翅膀来，再两笔又画出一只。两只蝴蝶在一起不但能画出翅膀正在飞舞的状态，并且能把蝴蝶翅膀的黑薄而有绒的质感表达出来。这是由多年对蝴蝶的观察体会，再经创造而成的。

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梅兰芳作花卉；齐白石添蝶

白石老人画蟋蟀也很成功。简单几笔墨道钩出，蟋蟀的形象就跃然纸上，尤其是大腿的肥健，触须的细长挺秀，不但逼真，而且更显出笔力来。

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1944年作 贝叶草虫

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1947年作 贝叶草虫

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菜蔬草虫

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1942年作 海棠蜜蜂

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1951年作 枇杷虫草

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草虫

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草虫

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草虫

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草虫

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草虫

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草虫

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草虫册页

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草虫花卉

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草虫集 册页

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草虫两幅

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草虫四条屏

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草虫图 册页

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草虫雁来红

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草虫图 册页局部

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大耋多寿

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多子

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工笔草虫

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工笔草虫

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高官耋坐图

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工笔草虫

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工笔草虫

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葫芦草虫

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葫芦螳螂

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葫芦小虫

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兰花草虫

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葡萄蚱蜢

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齐白石作草虫；女儿齐良芷2006年补花果

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牵牛草虫

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牵牛蜻蜓

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蜻蜓

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蜻蜓

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秋粮

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石榴蜜蜂

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天牛

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丝瓜小蜂

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万事不如把酒强

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玉簪草虫

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知了图

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寿桃草虫

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紫藤蜜蜂