在荣宝斋的众多木版水印作品中，齐白石老人的画是最多的，高达数百种。白石老人的画形神兼备，构图巧妙，情趣盎然，笔墨洗练，最适合于木版水印。1952年，荣宝斋试用传统的雕版印刷技术复制中国画，就是从白石老人的《白茶花》开始的。

提起与荣宝斋深结艺缘的大师们，我们不能不从齐白石说起。齐白石在北京生活的几十年间同荣宝斋建立了深厚的友谊。20世纪20年代，齐白石因出身“低微”和在艺术上刻意求新，在北京遭到旧文人的鄙视和排斥，处境困难。荣宝斋却独具慧眼，特意把他的画挂在店堂内最显眼的地方，使他的画逐步为人们所认识、所接受，以至推崇备至。因此，齐白石对荣宝斋感激不已，凡是荣宝斋有求于他，他必定鼎力相助。

20世纪50年代荣宝斋员工与白石老人在一起

白石老人一有闲暇就喜欢到荣宝斋坐坐，说说话。每次他来，荣宝斋总是热情接待，特地为他准备上等的点心水果。由此，老人产生了错觉，闹出了一个笑话。凡有朋友去看望他，他就向朋友介绍说：“要吃橘子到荣宝斋去买，他们那里的橘子好吃。那里的妹子多，都特别热情。”老人以为荣宝斋也卖橘子和点心。其实，荣宝斋是一家专营字画和文房四宝的老店，从来不曾卖过水果和点心。老人来作客，是专门买来招待他的。荣宝斋女职工多，很热闹，白石老人是名人，他一来，大家就跑到客厅去看望他，所以令他感到热情、亲切。

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荣宝斋藏齐白石作品蔚为可观

在皇皇十二卷《荣宝斋珍藏》中，齐白石作品独占一卷，共收入其绘画作品三百余幅，涉及人物、山水、花卉、禽鸟、走兽、草虫水族、什物诸种题材，兼具工笔、写意等不同的创作形式。专家及藏家认为，荣宝斋藏齐白石作品在数量和质量上，均可与齐白石作品收藏大户—北京画院、中国美术馆相媲美。

综观荣宝斋所藏齐白石作品，我们可以清晰地体味到他艺术创作的发展脉络。“衰年变法”期间（约1917—1927）的作品，有《枯藤雏鸡图》《花卉册》《晚霞图》《不倒翁图》《松鹰图》等，可以窥见其“变法”阶段的探索过程。荣宝斋藏有不少20世纪三四十年代齐白石艺术成熟期的佳作，如《人物册》《花鸟草虫册》《群虾图》《蟋蟀图》《瓶梅图》等，都十分精美。进入50年代，白石老人艺术进入巅峰时期。造型愈简洁，色彩愈强烈，并出现返老还童式的感性、稚拙味道。作于95岁的《花卉草虫册》《牵牛花图》《紫藤图》《荷塘鸳鸯图》等，皆具上述特征，成为这一高峰的标志。

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荣宝斋木版水印复制中国画始自齐白石的《白茶花》

齐白石的画形神兼备，构图巧妙，情趣盎然，笔墨洗练，最适合于木版水印。如1952年荣宝斋试用传统的雕版印刷技艺复制中国画，就是从老人的《白茶花》开始的。为此，老人还亲自到荣宝斋来作画示范，讲解他作画的技法特点。以后，他专门创作了许多适合木版水印的作品供荣宝斋复制。荣宝斋木版水印白石老人的画多达数百种，在所有的画家中是最多的。

木版水印 齐白石 《白茶花》

木版水印复制齐白石的虾和螃蟹难度很大。白石老人的虾用的都是很淡的墨，有立体感，但是，复制出来还要有质感呀！白石老人的虾是透明的，虾头里还有虾籽呢！怎样能把白石老人的虾印成透明的感觉，它的夹子也不是硬邦邦的棍呀！它是管状的。白石老人能画出来的效果，木版水印能不能出来这个效果，这也是个难题。还有虾须也是有生命的，柔中有刚，虾的动态全靠须子来表现。我们解决不了画水的问题，在白石老人画的鱼虾里解决了，他不画水，可是水出来了。就像仙女飞天没有希腊绘画里的翅膀，靠飘带飞的比带翅膀的飞得好得多，毕加索看了都非常赞叹。齐白石画的工笔蝈蝈须，师傅们两刀就刻出来了。刻出来了，能印出来吗？如果把一张宣纸放在刷了淡墨的版上，用耙子一砑，那就看出版痕来了，而且，出来的效果不是蝈蝈须，是钢丝。但这些都难不住老师傅们：木版刷上墨，宣纸一搭，不能用耙子，用手掌快速一抹，一看正合适。

齐白石画虾

有一天，齐白石先生在侯恺的陪同下步入荣宝斋宽敞明亮的店堂。柜台里摆的已不是小人书、陶瓷器，而是笔墨酣畅、装池精致的中国画原作，以及达到乱真程度的木版水印画。有些原作和木版水印画就是齐白石先生的新作。白石老人望着画面上那些在花草之间翩翩飞舞的蝴蝶，在尖尖的苍荷上逗留的蜻蜓，和那弹腿欲跃的螳螂，神态各异，栩栩如生。面对这些艺术品，白石老人不禁微笑点头。

这时，侯恺请白石老人来到两幅一模一样的《虾》图前，笑道：“白石先生，您老不妨辨认一下，这两幅作品，哪一幅是您的原作，哪一幅是我们的木版水印复品？”老人眯起眼睛，仔细地审视辨认着两件作品，只见画面上透明的虾腹似乎在微微蠕动，纤细而刚劲的触须，仿佛在轻轻颤动。可谓水感强烈，生机盎然。两幅画竟是一个模样，瞧那画面、那题款、那印章，无一丝一毫差异。这可难坏了绘画巨匠白石老人，他左看右瞧，一比再比，连连摇头说：“侯经理，你可给我出了个难题，我看都是我的原作，看不出来，实在辨认不出来哪是复制品。”赞美之余，老人对于荣宝斋木版水印的精湛技艺欣赏不已。

木版水印 齐白石《虾》

1956年，上海科技电影制片厂准备摄制一部介绍荣宝斋木版水印艺术的科教片，白石老人成为本片唯一的“主角”。老人虽已96岁高龄，却精神矍铄，头戴自制的一把揪黑缎小帽，身着紫红色寿字长袍，足登云头粉底皂靴，手拄一把红色木质长尺，飘飘若仙，神气极了。总经理侯恺先生觉得奇怪，就以玩笑的口吻问他：“老先生为什么不用手杖，而拄这把尺子？”老人严肃地将尺子往地下杵了杵，又用右手拍了拍那把尺子说：“我是木匠出身，什么时候也不能忘了本呀！”翌年，老先生就与世长辞，幸而有这部影片将这位伟大艺术家的形象永留于世。

齐白石老人晚年

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荣宝斋出版有齐白石多种书画印石集

除了木版水印画和笺纸，荣宝斋还为其出版了大量胶印图书画册等，除前文提到《荣宝斋珍藏》中的齐白石卷外，还有《荣宝斋画谱》出版有齐白石的山水、人物、花卉草虫、动物共４册，收入作品265幅；明信片4套，收入作品40幅；《齐白石印影》收入齐白石所刻印章1400余方；《荣宝斋藏三家印选》，收入荣宝斋藏齐白石篆刻的印章40余方。荣宝斋美术馆收藏有齐白石各个时期创作的绘画、法书、印章、手札等作品数百件，成为了国内外研究齐白石艺术成就的珍贵资料。

《荣宝斋珍藏7》（齐白石卷）

荣宝斋画谱 齐白石绘

《齐白石印影》 《荣宝斋藏三家印选》

齐白石刻“竞寰将军”兽钮寿山峨眉石章

正是由于这种深厚的艺缘关系，荣宝斋的员工能够有条件更深层次地了解和领会白石老人的艺术特点和风格，并产生了当今具有影响力的研究、鉴定专家王大山、萨本介等。萨本介还著有《最后的辉煌—走进齐白石晚年的艺术世界》，在国内外引起广泛关注。

王大山

萨本介