世上曾有齐白石，余墨犹存人世间。

要问余墨哪里买？上海松江大学城！

中国嘉德香港2020秋季拍卖会

观想──中国书画四海集珍

拍卖：10月9日

10am (Lot 1001-1110)

2pm (Lot 1112-1372)

预展：10月5–7日丨10am–8pm

10月8日丨10am–6pm

香港会议展览中心 展览厅3DE

两夺金马奖「影后」的著名影星李丽华

有影坛长青树之誉的传奇女星李丽华，从影近半世纪，主演逾百部电影作品，两度荣膺金马奖最佳女主角。更于2015年及2016年，先后获颁台湾电影金马奖及香港电影金像奖之终身成就奖，是唯一一位同时获得台港两地电影界颁发此殊荣的第一人，亦为两岸三地影坛屹立四十年的一线巨星，被西方媒体称为亚洲的伊丽莎白·泰勒。

李丽华小像

1940年李丽华于上海艺华公司的电影处女作《三笑》之宣传画报

李丽华的一帧艺术摄影

李丽华，1924年生于沪上，籍隶河北。父亲李桂芳和母亲张少泉均为享誉菊坛之名优，二位之声名、地位为民初沪上京华伶界所重。李丽华自小接受京剧训练，曾随名伶章遏云学艺，根基深佳。旧时名伶之家中座上客者，多同行、弦师、阔少、遗老达官、商贾等社会各业人士。她得此良机，深谙伶人的生活哲学、待人接物的机警和谦虚。台上的她，眼波流转、水袖翩翩，以独有的技艺、閲历、气质和智慧，早于十五岁即为菊坛新秀。

1943年的李丽华

小咪——李丽华

《蝴蝶夫人》剧照，旁为黄河

1965年李丽华于《红伶泪》中饰演京剧名旦

上世纪四零年，十六岁的她加入上海艺华公司，她得此良机，凭电影《三笑》而成名，演技毫无生涩稚嫩之弊，为是时沪上最耀眼的新星。但李氏名震影坛的辉煌期则应为其定居香港之后。

1963年李丽华在《武则天》的造型

1948年，香港永华公司老板李祖永邀请李丽华、周璇、白杨、刘琼等一批上海影星到香港拍戏，上海影人涌现香港影坛拍戏。李丽华亦赴港，为永华、南国、长城和邵氏公司拍摄了逾八九十部影片。曾主演过《说谎世界》、《豪门孽债》（1950）、《误佳期》（1951）、《小凤仙》（1953）、《雪里红》（1956）等电影。六十年代，香港国语影坛为邵氏兄弟与国泰两家争雄，李丽华主演邵氏影片居多。其时主演的古装宫闱电影《杨贵妃》（1962）、《武则天》（1963）、《红伶泪》（1965）等杰作，极度卖座，论风采、演技，无人能及。戏中的她丽质天生，拥有深厚京剧基础的她饰演角色来得心应手，用情真切别饶风韵，一个个主角在她的演绎下，不怒自威、妖丽摄人。1964年，她凭借民国鸳鸯蝴蝶派名篇改编的《新啼笑姻缘》（1964）夺得金马奖女主角，可谓实至名归。

摄于李丽华香港寓所，客厅墙上所悬挂即为此件

今季，幸得藏家厚赐，一套李丽华旧藏的《富贵延年》四屏将现身嘉德香港秋日拍场。此套四屏为藏家早年向齐白石专门订制，得后一直悬挂于厅堂之上，珍若拱璧宝之数十载。四屏墨叶红花，笔精墨妙，品相气韵俱佳，一如再见昨日白石老人纸上挥毫，确是幸甚难得。

齐白石《富贵延年》四屏

Lot 1173

齐白石 （1864-1957）

富贵延年四屏

镜心 设色纸本

钤印：白石、君子之量容人、齐白石、木人、齐大

题识：

（一）借山吟馆主者白石。

（二）延年。三百石印富翁白石。

（三）星塘老屋后人白石。

（四）白石老人。

来源：

本幅为香港著名影星李丽华旧藏。

QI BAISHI

FLOWERS IN FOUR SCREENS

Mounted for framing; ink and colour on paper

96 × 42.5 cm（每幅）

估价 ESTIMATE：

HK$ 7,800,000-9,800,000 (4)

「官逼税捐，匪逼钱谷，稍有违拒，巨祸立至」，齐白石在自传中如是描述丁巳时湘潭景况。寄萍堂上推敲诗话、星塘老屋铺纸落墨、梨花小院田园天伦的桃源之乐，瞬时间被兵乱人祸打破。出走不知投何处，留乡但怕祸上身，进退两难之际，樊樊山来信劝齐白石避居北京。简单收拾行囊，丁巳五月，齐白石再至北京。进京后，齐白石在琉璃厂挂起笔单，孰料画熟了的八大简逸冷峻一路的画风与时下流行风格相左，又人地两生难得赞助人相帮，生意很是清淡。

齐白石《富贵延年》四屏实物图

其时，有享誉京城之艺家陈师曾偶于南纸店见识齐白石刻印，十分赞赏，遂寻其住处，切磋画艺。一谈相倾，两人遂成莫逆。在陈师曾的建议下，齐白石开始长达十年的衰年变法。十年变法，涉及诸科，尤以花鸟最甚，所得成就最高，后世所论「红花墨叶派」即此时所创。

《富贵延年》四屏局部

墨笔红花之风，一方面舍八大冷逸之笔，取青藤、撝叔、缶翁雄健烂漫之余，再合时代风格，将写意花卉与趣活草虫结合起来，兼具形神；另一方面，又把静室闲堂、樵耕渔读的平民意识带入画面，赋予一笔一墨感情色彩，使生活气息浓厚，在更新的层面上回归民间。可以说，「红花墨叶」不再只是一种绘画的形式，也是齐白石质朴之思的具体艺术表现。「红花墨叶」风格的创立把齐白石艺术推向极致，让世人更深刻的了解他的思想意识，更深刻的认识他那返璞归真，雅致浪漫的独特艺术。此风即立，便为齐白石笔底常客，屡见惊艷佳作，求购订制者门庭若市。以存世情况看，所见红花墨叶者以条幅镜心为多，册、卷、扇少见，成套四屏更难觅影踪。绘制套屏之难，在于构图：面貌一致方成气势，又要兼及各自变化，以免雷同，较之独幅，更有赖画家细意经营，用心配搭。

《富贵延年》四屏局部

此套可称「红花墨叶派」之典型，四屏分写荷花、海棠、牵牛、菊花，笔墨酣畅，骨势雄健，皆设色「喜红」，满溢喜庆吉祥。「红荷」一屏画盛开荷花一朵，阔笔扫叶，逸笔写茎，构图与花叶造型兼取方式与圆式，笔墨纵放而能收敛，色墨对比强烈，而茎杆花蕊处的拾掇亦见精心。荷花瓣艷而厚，荷叶墨色的浓淡变化颇有节奏感，又及逸笔浓墨写败荷一丛别具意趣。「海棠」一屏写花数枝，葱葱郁郁，交映相叠，点点红花掩映于墨叶之间，色墨相融，得氤氲之致，颇堪玩味。「牵牛」一屏有全开红花五朵并含苞数枝，画面整体疏密有度，篱蔓盘蜿，墨叶片片聚散下垂，牵牛花鲜艷夺目，阔叶浓淡湿润，墨叶红花交相辉映。又有「延年」一屏，写双色菊花，一本沿篱出枝，鹤立鸡群；五朵花重而弯，锦绣团簇。红菊艷而不俗，白菊雅而不寒，墨叶滋润淋漓，浓淡相宜。

《富贵延年》四屏局部

再观四屏，白石老人营造巧妙自然，依照物象组织笔墨，强调虚实和墨色干湿的变化对比，起伏有致，微妙多端。在红与黑，浓与淡，干与湿，疏与密的对比中挥洒笔墨，讲究法度，真率自然，拙中寓巧；用笔雄浑健拔，骨肉兼得；用色酣畅淋漓，墨气飞扬，将其「似与不似」的主张彰显得淋漓尽致。

《富贵延年》四屏局部