齐白石再传弟子--汤发周揭秘：徐悲鸿是齐白石画画事业的第一贵人

国画《齐白石与徐悲鸿》

图文/少白公子

说起齐白石的朋友圈“第一人”，绝大多数人一定会说是徐悲鸿。一些文字资料，一些颇具影响力的影视作品还形象逼真地“再现”了徐悲鸿如何把一个木匠提携成了教授和人民艺术家。早在20世纪商务印书馆版的《齐白石艺术研究》一书中，就有学者曾指出这完全是空穴来风。追本溯源，在存世的文字资料中我们看到的“流言风头”，便是曾经做过徐悲鸿夫人的廖静文的那本颇多疑点、颇多争议的《徐悲鸿一生：我的回忆》。
在书中，廖静文“回忆”了发生在1929年9月徐悲鸿“三顾茅庐”去请木匠出身的齐白石“出山”，齐起先如何“婉言谢辞”，徐三顾以后，齐如何被感动，及如何谈到自己的担心：“遇上学生调皮捣乱，我这样大岁数了，摔一个跟头就爬不起来啦!”后来徐悲鸿如何亲自驾马车接送，亲陪上课，齐白石又如何“激动得发抖”，兴奋地表示“我以后可以在大学里教书了，我应当拜谢你”“话音未落，他便双膝下屈……”这些充满着生动细节的“回忆”，使全中国的人都毫不怀疑：没有徐悲鸿，便没有画史上那个伟大的齐白石。

齐白石与徐悲鸿合作作品

事实上，齐白石此前早就成了名，首先礼聘齐白石“当教授”的不是徐悲鸿，而是林风眠。而且“提携齐白石”的不是徐悲鸿一人，至少早在20世纪20年代，掌握了北平艺坛“话语权”的陈师曾就成了齐白石生命中的“贵人”。令人费解的是，这一切已被一些研究齐白石的文章书籍在20世纪五六十年代记录在案，至于后来为什么没能产生影响，是什么原因使它们被阉割和遗忘了，稍有点历史感的人不言自明。

至于陈师曾对齐白石的知遇之恩，除齐白石《自述》之外，张次溪笔录的《白石老人自传》(人民美术出版社1962年10月)和张次溪著《齐白石的一生》(人民美术出版社1989年8月)、林浩基著《彩色的生命：艺术大师齐白石传》(中国青年出版社1987年9月)以及胡佩衡等著《齐白石画法与欣赏》(人民美术出版社1959年)几部书都有明确的记载。
1917年，齐白石第二次到北京避匪患，在琉璃厂南纸店卖画、印石，就受到当时北京画坛领袖陈师曾的赏识。陈师曾的循迹造访，使两人成为莫逆之交。在陈师曾的劝告下，品格不错但画法太似古人、太拘谨的齐白石准备“衰年变法”。齐白石自称，“余作画数十年，未称己意，从此决定大变”，“师曾劝我自出新意，变通画法，我听了他话，自创红花墨叶的一派”(《自述》)。齐白石真正变法是从1917年底回湖南，1919年初再返北京后开始的。变法的确是受陈师曾的启发而进行的，也时时受到陈师曾的帮助。胡佩衡这位北京大学画法研究会的导师、齐的朋友就说过，陈师曾曾对他讲，齐白石“思想新奇，不是一般画家能画得出来的……我们应该特别帮助这位乡下老农，为他的绘画宣传”。经过三年的变法，到1922年，陈师曾携齐白石画在日本东京参加中日联合绘画展览会，齐画大受追捧，名声大震于东瀛，画价亦暴增。对此，齐在自传中不无欣慰地写道：“二尺长的纸，卖到二百五十银币(是当时齐白石国内价格的100倍)……还听说法国人在东京，选了师曾和我两人的画，加入巴黎艺术展览会……我做了一首诗，作为纪念：‘曾点胭脂作杏花，百金尺纸众争夸;平生羞杀传名姓，海国都知老画家。’……从此以后，我卖画生涯，一天比一天兴盛起来。这都是师曾提拔我的一番厚意。”1923年陈师曾病故，齐白石十分伤心。

齐白石与徐悲鸿合作作品

1922年以后，齐白石国际国内声名鹊起，外国人都涌至齐白石家里买画，琉璃厂的老板也热情起来。有齐白石自己之诗为证：“一身画债终难了，晨起挥毫夜睡迟。晚岁破除年少懒，谁教姓字世都知。”且自注云：“因外客索画，一日未得休息，倦极自嘲。”林琴南对齐白石画亦极佩服，至有“南吴(昌硕)北齐(白石)”之称(《齐白石的一生》)。可见在20年代初，齐白石已是声名赫赫，而大红大紫起来的齐白石此时在北京所交尽是杨度、林琴南、陈师曾、胡佩衡、陈半丁、梅兰芳等文学、艺术界精英，齐白石已不再是一个没见过世面的仅具才气的乡下画师，而那时，徐悲鸿还在法国当学生。显然，那种认为在徐悲鸿1929年请齐当教授前齐还无名声，甚或如一部电视剧所示齐还在当木匠的情况，与史实出入得就离谱了。
《自述》：“民国十六年(丁卯，一九二七年)，我六十五岁，北京有所专教作画和雕塑的学堂，是国立的，名称是艺术专门学校，校长林风眠，请我去教中国画。我自问是乡巴佬出身，到洋学堂去当教习，一定不容易搞好的。起初，我竭力推辞，不敢答应。林校长和许多朋友，再三相劝，无可奈何，只好答允了，心里总多少有些别扭……民国十七年(戊辰，一九二八年)，我六十六岁……国民革命军到了北京，因为国都定在南京，把北京称作北平。艺术专门学院改称艺术学院，我的名义，也改称为教授。”齐白石对此也很得意，说：“我这个木匠出身，也当上了大学教授，这都是我们手艺人出身的一种佳话。”张次溪与齐白石交往四十年，他也指出齐白石这个教授是学校改名后“他仍蝉联执教，名义却改称为教授”(《齐白石的一生》)。可见，齐白石执教并非徐悲鸿首邀，而是在林风眠那里得到聘任。而且，林风眠也并非提携齐，而是林因齐名声大震而慕名访贤。“海国都知老画师”，早已成大名的齐白石也没有因谁的聘请而“激动得发抖”，以致“双膝下屈”给谁下跪。张次溪还谈到在学校里，“外国教师非常恭维他，学生们对他也是十分钦佩，上课时专心听他讲，看他画，他就很高兴地教下去了。”徐悲鸿到北平大学艺术学院当院长，据王震编《徐悲鸿研究》应为1928年11月15日，1929年1月23日就辞职，任职仅两个月。李松编《徐悲鸿年谱》则是1928年10月到12月，也为两个月，廖静文则说任职是在1929年9月。但不论是李松或王震的研究或年谱，在这年段均无徐请齐任教的记载，齐白石自传中这几年的记叙亦只字未提过徐悲鸿请自己任教的事，甚至未提及过徐的名字。尽管在徐悲鸿任职的这两个月中徐与齐或有过交往，甚至齐白石的由教习两年后“改称为教授”是因徐的续聘也是可能的，尽管以后徐与齐的确有不错的友谊，但都无法改变齐白石是由陈师曾提携成名，再由林风眠首邀至大学任教的历史史实(再说“教授”二字在当时的文化语境亦含有实际工作的意思，而并非仅是现在人理解的“教职光环”)。至于林风眠邀齐白石的若干细节何以会掺入廖静文对徐悲鸿的“回忆”中则不得而知。笔者不敢妄言廖静文在伪造历史，不过联系到齐白石从不以自己的木匠、农民出身为耻反以此自豪自矜的心态，联系到他与文人打交道从来落落大方，不卑不亢，甚至有自负到狂怪的雅号(齐为“京师百怪”“燕山三怪”之一)，他甚至有拒绝过给慈禧太后当内廷供奉的经历。那么，廖静文“回忆”出的齐受聘任教时那种兴奋，那种激动，那种干脆要跪下去的感激涕零——况且充其量还是续聘——就难以置信了。这些细节的出现都是以齐白石的一文不名的木匠出身的假设为前提。不如齐自己对“林校长”邀请的愉快而平常的回忆来得更真实。
以上材料40年后又见著于1999年3月6日《文汇报》林木文章，记忆终究无法抹去。令人遗憾的是林文发表至今又已经近20年了，但“流言未能止于智者”，反而有越传越远，越播越响之势。直言的吴冠中生前接受南方一家报纸采访时，涉及过这一话题，有兴趣的读者可以追索一阅。

齐白石与徐悲鸿合作作品

在当下所有关于名人的传记作品中，我对“枕边人”和家族后人的叙述大多是怀疑的。纵使并非出于“刻意造假的阴谋”，但“为尊者讳”“为亲者颂”的感情因素也会令“记实”变成虚构，变成遮蔽真相的黑布。盖在齐白石头上的这块黑布不仅对陈师曾不公，对林风眠不公，甚至对徐悲鸿也不公。（未完待续）

（图文/少白公子）

画家简介：

汤发周年少时曾叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。

先生他喜读书史,略晓古今之事,颇舒已怀,日三省而知不足。现为中国齐白石纪念馆特邀画师，齐白石美术馆终生签约艺术家，上海齐白石研究会会长，上海齐白石书画院院长，齐白石艺术基金投资人，齐白石品牌联盟秘书长，齐白石书画艺术研究院首席战略官，齐白石书画大数据鉴定专家，辽宁省美术家协会会员，少林禅拳书画院副院长，风水周易研修院特邀画师，齐白石传人书画社社长，河南齐白石文化艺术交流中心创办人，华中地区河南区域齐派创新绘画艺术培训基地总监,中国建设报河南记者站记者，华中地区齐派书画展销基地总负责人，专门研究“齐派”技法近十年，其中以“画虾“造诣最深，先生笔下的“虾“灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。为此，齐良芷女士特为他的作品制定润格和作品集作序。

齐白石真迹展暨齐派国画传世真迹品鉴会正在进行中。。。详见：齐白石传人书画网www.qibaishichuanren.com，欢迎品鉴收藏。。。