在中国齐白石艺术研究院、齐白石再传弟子-汤发周先生眼中，张大千是历代画假画的“最高手”，“历代作假画的行家，一辈子都只能作一两家的，但作假并非张大千职业，而是他研究古人的‘副产品’，可以说他每个阶段都有不同的学习对象。”

“十女心瑞与老父别十八年，远来八德园省侍，匆匆别又十八年。言念及此，老泪纵横矣。奈何奈何！”1981年夏，张大千在给女儿张心瑞的最后一幅画作之中写下自己的思念，饱含了一个父亲的舐犊深情。

35年后，张心瑞将珍藏的26件作品上拍，匡时春拍将其做成《大千余泽——张心瑞珍藏张大千及其藏品专场》。围绕该专场，匡时“艺术体验季·追忆张大千”座谈会在京举行。

书画鉴定家傅申

著名书画鉴定家傅申与张大千外孙女萧柔嘉、外孙萧自明等齐聚追忆张大千。座谈中，傅申称张大千虽为“作假最高手”，但假画只是他研习古人的“副产品”。而张大千的外孙和外孙女则称，张大千为朋友绘画用心，为家人绘画用情。

张大千“假石涛”换回“真石涛”

傅申与张大千的交流始于一次在故宫看画的经历。

在看到一幅南唐画师赵干的画时，张大千说：“这张画连‘照了干（临摹）’都不是的。”傅申称，虽然画上有赵孟頫的题，而且破旧，看上去很“真”，但是从笔法上却很“张大千”。

于是傅申说，“画中这个水纹有来由，跟美国波士顿那张关仝水纹一样，我的意思是关仝那张画是张大千先生你画的。”话一出口，本来没有任何交流的两人就此开始了对古画的讨论。

张大千

在傅申眼中，张大千是历代画假画的“最高手”，“历代作假画的行家，一辈子都只能作一两家的，但是作假并不是张大千的职业，而是他研究古人的‘副产品’，可以说他每个阶段都有不同的学习对象。”

傅申介绍说，当时张大千从日本回上海跟曾熙、李瑞清学画。两位老师一个喜欢石涛，一个喜欢八大，所以张大千就从学习石涛、八大开始，而他的天分特别高，所以比老师们画得更好，于是这两位老师到处带着张大千看古画，其中有一次见了黄宾虹。

石涛山水画

当时黄宾虹50多岁，而张大千才20出头，张大千想要借黄宾虹的一张石涛的画临摹，但是黄宾虹看当时张大千个子不高，只是个“小毛头”，就不借给他。

张大千非常生气，跑到别的地方学了石涛的画，还盖上了石涛的印。后来这张假画就挂在老师曾熙的家里，正好黄宾虹在拜访曾熙的时候看到了这张画，说：“这张石涛我从没见过，画得真好，卖给我。”

而曾熙当然知道是张大千画的，不好意思卖给他，黄宾虹强烈要买，曾熙提议用他家里的石涛的画作交换，黄宾虹就真的拿‘真石涛’和张大千的‘假石涛’交换，还得意地挂在家里。

张大千仿石涛山水画

可想而知，当张大千在黄宾虹家里看到这张画的时候，直言这张画是假的，还从兜里掏出了假图章，还指出了画的背面他做下的记号，从此黄宾虹开始对张大千另眼相看。不久之后，张大千也开始留了胡子，而他一变成留胡子的小老头，大家也开始对他礼让三分了。

敢于挑战权威挑战古人

在傅申看来，张大千从石涛、八大山人开始，到弘仁（江韬）、髡残（刘介丘），每一家都学得很好，然后又发现这四家跟元四家连带的有关系，所以上追元人，之后发现董源、巨然，又追学到北宋五代，后来又追到隋唐的敦煌古画。

“他除了是十分的天才，他还用了十分的功，加上十分的人事，这样才成就了一个张大千。”傅申还表示，“谢稚柳先生估计张大千一生有三万张作品，这是古代画家达不到的创作量，而且他每张画都不太一样，很少有完全重复的画。”

张大千仿石涛山水画

1968年，密歇根大学曾经举办过一场石涛大展，其中一位研究石涛的专家邀请张大千去看展览，张大千走到一幅画前，说“这张是我画的”，走到另一幅画前，说“这张也是我画的”。

“很多人对于假画避之不及，但是他敢公开讲，就是敢于挑战权威、挑战古人、挑战博物馆专家。”傅申介绍说，自己曾经在美国赛克勒美术馆策划了“血战古人——张大千回顾展”，“叫‘血战古人’，就是因为他敢于挑战权威。”

用情给家人绘画

张大千的外孙女萧柔嘉一开口，便称自己违背了《家训》。“《家训》规定不允许在公开场合谈论外祖父，所以我还是挺忐忑的。”

萧柔嘉称，外祖父1949年就彻底离开内地，之后家里人和在海外的外祖父一度中断了联络，而母亲张心瑞在1963年才得以赴香港探望外祖父张大千，之后和张大千一起生活了一年，又回到了内地。“后来父女俩只是电话沟通，这也是母亲终身的遗憾。”萧柔嘉表示，自己对于外祖父的了解，还是从舅舅、舅妈以及外祖父的朋友那里听到的。

张大千《长江万里图》

在外孙萧自明的眼中，外界关注张大千的艺术和他的绘画史，而家里听到的有关外祖父的事，都是关于他和家里人和朋友们的感情。“外祖父送给好朋友的绘画一定是用心画的，比如《长江万里图》等都是他画中的精品，而留给家里人的画，都是用情最深的画。比如母亲三岁那年，外祖父因为母亲生病写了一首诗，画下了《三岁乳娇女》，后来到晚年给母亲绘画上的题诗，因为不再相见而老泪纵横，我们说这些他给家人的绘画用了很多情，给朋友的画用了很多心。”

画作寄托父女情

据悉，此次《大千余泽——张心瑞珍藏张大千及其藏品专场》之中，就有多张张大千为爱女倾心创作的书画作品。张心瑞是张大千的长女，大千给她起小名“拾得”，意为“捡来的”，以期待她健康成长。

张大千和女儿张心瑞

上世纪四十年代末，张大千辗转多地，最终定居于台北，而受制于世情的阻隔，张心瑞却未能跟随父亲一路同行。虽然阻隔万水千山，大千先生仍多次托人将作品交与心瑞，而这些“拾得”珍藏的画便作成为寄托父女之情的珍贵纽带。

6月6日晚，《大千余泽——张心瑞珍藏张大千及其藏品专场》举槌，此专场共26件拍品，以3083.5万元落槌，3543.72万元成交，成交率为100%，斩获白手套佳绩。

张大千为长女手绘的“菡萏真丝旗袍”

其中，张大千《山岚》以851万元成交，而张大千于1949年为长女手绘的“菡萏真丝旗袍”以241.5万元高价成交。这件荷花旗袍只画了花骨朵，因张大千告诉心瑞：“女儿是含苞未放的花，所以就只画花苞。”

（图文/少白公子）

画家简介：

汤发周年少时曾叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。

先生他喜读书史,略晓古今之事,颇舒已怀,日三省而知不足。现为中国齐白石纪念馆特邀画师，齐白石美术馆终生签约艺术家，上海齐白石研究会会长，上海齐白石书画院院长，齐白石艺术基金投资人，齐白石品牌联盟秘书长，齐白石书画艺术研究院首席战略官，齐白石书画大数据鉴定专家，辽宁省美术家协会会员，少林禅拳书画院副院长，风水周易研修院特邀画师，齐白石传人书画社社长，河南齐白石文化艺术交流中心创办人，华中地区河南区域齐派创新绘画艺术培训基地总监,中国建设报河南记者站记者，华中地区齐派书画展销基地总负责人，专门研究“齐派”技法近十年，其中以“画虾“造诣最深，先生笔下的“虾“灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。为此，齐良芷女士特为他的作品制定润格和作品集作序。

齐白石真迹展暨齐派国画传世真迹品鉴会正在进行中。。。详见：齐白石传人书画网www.qibaishichuanren.com，欢迎品鉴收藏。。。