白石老人也是书法家，写得一手有独特风格的好字。白石老人从木工到书法家，也是经过非常艰辛的道路的。

白石老人最初学清末官场所用的“馆阁体”，是方方正正柔媚而无力的字体，也是官方所规定的“考场体”。当时湘潭一带的文人流行写何绍基体，白石老人厌恶做官，也不喜欢“考场体”，即练习何绍基体。

图1 白石老人给胡佩衡的信 六十岁作

图2 写《天发神碑》意(百花齐放) 八十一岁作

后来专临《爨龙颜碑》，后来又学《郑文公碑》，学得很有功夫的是魏碑，写信题款曾经都用这一体。

在五出五归后，学李北海体、金冬心体的时间最长，临李北海《麓山寺碑》和《云麾将军碑》，并学金冬心的拙意。此外还学了《三公山碑》、《天发神谶碑》、《曹子建碑》与郑板桥、吴昌硕等人的字体。他写篆字最得力于《天发神谶碑》，气魄雄厚。

老人六十岁前后把所临过的碑帖融化吸收，形成“齐白石体”。我们看他六十岁给我写的信(图1)，再也分不出哪笔是李北海，哪笔是金冬心，哪笔又是何绍基了。老人在书法方面也独创一格，自成一家。老人尝说：“苦临碑帖至死不变者，为死于碑下。”意思是说，临碑帖要吸收它的精神，一生只临碑帖的人是写不好字的。

老人说：“书法得于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》的最多(图2)。写何体容易有肉无骨，写李体容易有骨无肉，写金冬心的古拙(图3)，学《天发神谶碑》的苍劲。”

图3 写金冬心体 五十五岁作

图4 写郑板桥体 八十一岁作

图5 李青莲《菩萨》一曲 郑板桥写

白石老人行书吸收郑板桥的笔法很多，这是一般人都不知道的。我特意请他背临郑板桥笔法，结果和郑板桥原作对照，笔意大致相同(图4、图5)，可见老人对郑板桥的书法也下过很深的功夫。

老人的书法，一横一竖，一撇一捺，都要一次笔到成功。若一次不成，重描一次，就成败笔。不仅重描，就连运笔稍稍停顿、稍稍迟疑，也会失去原有的精神，因为稍稍停顿就使全幅不能一气呵成。

我们看老人七十二岁时所写的行书大字条，气势雄健、苍古。“康仲伯”的“仲”字最后一笔一尺多长，多么磅、浑厚，有神韵。

图6 和平 九十三岁作

老人写字在八十岁左右已经到了炉火纯青的地步，写字也富有画意，用墨也有浓淡干湿，随意点写，很有趣味，不是一般书法家所了解的。

老人九十岁以后用笔丝毫不懈。他九十三岁时写的“和平”两大篆字(图6)，运笔稳健而爽快，“平”字最后一笔尤为稳健老辣可佩。

书法和中国画有密切的关系，中国画要求画家一定要懂用笔法，用笔法从各家碑帖里才能体会精深。老人的书法精深，利用书法功夫到绘画上，一笔可以画出一条大鲇鱼的身躯或一条有骨有肉的螃蟹腿，三笔可以画出鹰的尾巴，又圆又硬，特别健壮。而且能写得一笔好字，题款题识才能更增加画面的美感。

（图文/少白公子）

画家简介：

汤发周年少时曾叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。

先生他喜读书史,略晓古今之事,颇舒已怀,日三省而知不足。现为中国齐白石纪念馆特邀画师，齐白石美术馆终生签约艺术家，上海齐白石研究会会长，上海齐白石书画院院长，齐白石艺术基金投资人，齐白石品牌联盟秘书长，齐白石书画艺术研究院首席战略官，齐白石书画大数据鉴定专家，辽宁省美术家协会会员，少林禅拳书画院副院长，风水周易研修院特邀画师，齐白石传人书画社社长，河南齐白石文化艺术交流中心创办人，华中地区河南区域齐派创新绘画艺术培训基地总监,中国建设报河南记者站记者，华中地区齐派书画展销基地总负责人，专门研究“齐派”技法近十年，其中以“画虾“造诣最深，先生笔下的“虾“灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。为此，齐良芷女士特为他的作品制定润格和作品集作序。

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