在齐白石的绘画艺术中，山水不占首要位置。和花鸟虫鱼比，他创作山水少得多。一些论者也只称誉他的花鸟、水族和篆刻。如贺天健、秦仲文等，在论及齐白石的文章里，只字不提他的山水作品。白石弟子，除瑞光和尚外，几乎没有跟他学山水画的。齐白石在山水上下过功夫，尤其30至60岁之间，作山水甚多。居北京后，他的山水不受同行的欢迎，买者亦稀，画的就少了。

白石老屋

他在20年代曾说：余画山水二十余年，不喜平庸，前清从青藤、大涤子外，虽有好事者论王姓为画圣，余以为匠家作。然余画山水绝无人称许，中年仅自画借山图数十纸而已，老年绝笔。—转引自《齐白石画法与欣赏》

枯树当门图

在1992年壬戌日记中又写道：二十日为友人题旧画幅“余少时不喜前清名人工致画，山水以董玄宰、释道济外，作为匠家目之……。”——《齐白石诗文篆刻集》

秋江红树人家

这两段话表示他不喜欢王石谷画，厌恶摹古山水，也不欣赏工细的山水画风。他的题画诗“胸中山水奇天下，删去临摹手一双”、“一笑前朝诸巨手，平铺细抹死功夫”、“逢人耻听说荆关，宗派夸能却汗颜”，意思大略相同。

1936年作 山居图

他追求自己的面目，也借鉴他喜欢的画家如石涛、沈周等，但主要从自己的经验中寻找山水意象。20年代守旧的北京人，对此很轻蔑。白石在《雨后山村图》中题：十年种树成林易，直到发亡瞳欲瞎，画树成林一辈难。赏心谁看雨余山。

1948年作 溪桥秋柳

此诗作于1925年63岁，那年他画了很多山水画，包括著名的山水十二屏。六年后，他又在山水册上题：吾画山水，时流诽之，故余几绝笔。今有寅斋弟强余画此。寅斋日此册远胜死于石涛画册堆中一流也。即乞余记之。

1950年作 枯木寒鸦

由于远离流行图式，或悖于时下权威的口味而受排斥，画史上是常见的。在中国，这种现象大约还要重演一些时候。

1951年作 山水小幅

（图文/少白公子）

画家简介：

汤发周年少时曾叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。

先生他喜读书史,略晓古今之事,颇舒已怀,日三省而知不足。现为中国齐白石纪念馆特邀画师，齐白石美术馆终生签约艺术家，上海齐白石研究会会长，上海齐白石书画院院长，齐白石艺术基金投资人，齐白石品牌联盟秘书长，齐白石书画艺术研究院首席战略官，齐白石书画大数据鉴定专家，辽宁省美术家协会会员，少林禅拳书画院副院长，风水周易研修院特邀画师，齐白石传人书画社社长，河南齐白石文化艺术交流中心创办人，华中地区河南区域齐派创新绘画艺术培训基地总监,中国建设报河南记者站记者，华中地区齐派书画展销基地总负责人，专门研究“齐派”技法近十年，其中以“画虾“造诣最深，先生笔下的“虾“灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。为此，齐良芷女士特为他的作品制定润格和作品集作序。

齐白石真迹展暨齐派国画传世真迹品鉴会正在进行中。。。详见：齐白石传人书画网www.qibaishichuanren.com，欢迎品鉴收藏。。。