| 齐白石的“东瀛情缘” |
| 时间：2015-05-20 21:48:56 来源：www.qibaishichuanren.com |
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齐白石在《齐白石绘画选集》的前言中说：“国内外竞言齐白石画，予不知其究何所取也。印与诗则知者稍稀，予不知知之者之为真知否，不知者之有可知者否。将以问天下后世。”这表明，齐白石对“知者”是有所怀疑的。然而在老人的艺术道路上，有两人可谓真“知者”——陈师曾和须磨弥吉郎。 20世纪20-30年代，海外对齐白石作品的追购、收藏与研究现象是中国画在国际上占有地位、产生影响的一个重要原因，也是中国文化走向世界的一个重要结点。在一衣带水的邻邦日本，齐白石的艺术大放异彩，也正是通过日本画坛，其国际声誉大增，进而影响到国人对其作品的多爱与追捧，故老人的画作在日本存量较大。这一方面显示出白石老人艺术魅力之强劲，艺术成就之高远，后人几无超越，另一方面也折射出日本当是海外民间保有齐白石作品数量较大，或许当是最大处，同时也是海外研究齐白石艺术较为深入的国度之一。 从日本曾保有的齐白石作品创作时期、艺术风格上看，结合老人生平，可知其作品流往日本的时间主要集中在1922年中日绘画联合展览第二回于东京举行，白石作品大放异彩至1937年抗日战争爆发，老人闭门谢客，建国后虽亦有流出，数量上当不及前。齐白石作品大量售往日本这十几年的时间恰好是老人衰年变法时期，所以日本曾保有的齐白石作品以老人变法时期的作品数量最多，从艺术成就上论，格调也是较高的。 如果说陈师曾的慧眼识珠让海外对齐白石作品奉若圭臬，那么在陈师曾之后，使齐白石作品继续在日本推广并产生重要的影响的另一个推介人便是日本人须磨弥吉郎。须磨弥吉郎(1892-1970)，号升龙山人，室号梅花草堂，日本昭和时期著名外交官，历任日本驻华公使馆二等参赞、驻广州总领事、住南京总领事兼使馆一等秘书等职位。1937年转任驻美大使馆参事。在以外交官派驻中国期间，借助其特殊身份的便利，须磨氏多有接触中国画家的机会，凭借良好的艺术素养和对中国近现代绘画的深入认识，仅十年之功，便建立了十分完备的中国书画收藏体系。与偏重于古代书画收藏的其它日本收藏家不同，须磨氏的收藏以中国近现代书画为主，其中又以齐白石的作品占据了重要的分量。甚至可以说，须磨是以齐白石为中心，奠定其收藏近现代中国画的基础。 在须磨弥吉郎的笔记中，记载着二人交游的点点滴滴。齐白石与须磨弥吉郎的交往始于须磨弥吉郎收藏《松堂朝日图》之后的第三年(1929 年)。 这年正月一日，须磨弥吉郎招待齐白石到其家中叙谈。须磨弥吉郎得闻齐白石对姚华极为推崇，这一点对他影响颇深。日后的收藏中，姚华作品成为他的又一重要选择。 1933 年，须磨弥吉郎到齐白石画室中与其叙谈，并谈及齐白石早年的山水画巨制《宋法山水图》。之后，须磨弥吉郎先后赴上海、南京任职，并回国任职和出使西班牙，正好避过了北平沦陷、齐白石“闭门谢客”的非常时期，从而也就避免了与齐白石见面的尴尬与不快。这段交游中断十余年后，于1954 年再次“复交”。此年秋冬之交，须磨弥吉郎再次访华，先后游历广州、武汉和北京，并在北京重会时已94岁高龄的齐白石。齐白石将其所珍藏的姚华的《四君子图》相赠，不难看出齐白石和须磨弥吉郎的深厚交情。此后，须磨弥吉郎在其书的自序中写到“在中国画领域中，我绝大部分精力放在收藏齐白石的绘画上。”“我对他(齐白石)的多次造访至今记忆犹新，他和他的绘画将永远活在我心中。” 上一篇：精品赏析：齐白石《枇杷》 下一篇：齐白石养生“八不” |