北京老一代画人经常提到王梦白，

都说他颖悟，天资聪明，

比齐白石功力深厚。

作品中有吴昌硕的气势而去其粗浑，

有陈师曾的劲健而增其生动，

古意厚重在齐白石之上。

· 王梦白《红树双猿图》

王梦白（1887—1934），

名云，字梦白，

他题画时常写“梦白王云”。

生于江西省丰城县（今丰城市）。

幼时家贫，乃入钱庄当学徒。

但王梦白性好绘画，

常因绘画误了钱庄的事，

后见吴昌硕生动雄浑的画风，便十分喜爱，

朝夕临摹，过分痴迷于画，被钱庄开除了。

王梦白贫困潦倒，

便到上海求拜吴昌硕为师，

吴昌硕也乐于接受了这个天分很高的学生，

并为王梦白写了绘画润格：

“梦白王君，嗜画成癖，古意横溢，活泼生动。”

· 王梦白《玉堂富贵 》

王梦白擅长善花卉翎毛，尤擅画猴。

得意之作均出自观察写生，

并且能够不受传统笔法的束缚。

王梦白作画时并不死守某种笔法，

而是转运自如，

根据表现内容与作者之意，

该用什么笔法就用什么笔法。

王梦白不慕名利，不计毁誉，

加上刚直不阿的性格，使他一生穷困落寞，

又苦于疾病缠身，他无钱出版自己的画集，

致使作品流传不广。

后在天津，穷困潦倒而死，年仅47岁。

· 王梦白作品

上世纪30年代的北京，画坛人才济济。

那时的齐白石与王梦白齐名，

同在国立美术专科学校任教。

他们同样受到陈师曾的厚爱和指点。

1915年，王梦白画了《背面仕女图》，

上题诗：

“美人颜色近如何？背面含情羞态多。

莫是檀郎太薄幸，桃花红雨几消磨。

多年来不作美人久矣，

偶过君异画室，试为写此并题一绝句，

未免太近香艳也。梦白。”

他用笔简洁概括，

确实画出了美人的含情羞态。

线条精力集中，流畅而有变化。

题诗也自然清新。此画现藏北京画院。

北京画院还藏有

齐白石临摹王梦白的《背面仕女图》，

因为是临摹，两幅大体相同，但也略有变化，

白石题诗款是：

“年年春至愿春留，春去无声只合愁。

夫婿封侯倘无分，闺中少妇岂忘羞。

此幅乃友人索予临王梦白，予略所更动，

知者得见王与予二幅，自知谁是谁非。

因老年人肯如人意，有请应之。

白石齐璜并题记。”

北京画院定齐白石所画是1927年以后，

即王梦白创作此图12年之后。

北京画界传说王梦白与齐白石不和睦，

王梦白看不起齐白石，

齐白石也不服王梦白的气。

从齐的题诗看来，

齐王二人虽有隙怨，但并非仇恨。

而且齐对王虽不服气，

但还是认可的，不轻视的，

所以他也让自己的三个儿子都拜王梦白为师。

从此成为京城画坛一段珍贵佳话。

王梦白创作此画时是28岁，

齐白石临摹时是63岁。

齐王二画基本相同，

但王梦白画的背侧面仕女，

腰带没有系住，是松垮的；

齐白石画的仕女，腰带是紧束的，

画坛业界一致称颂：

齐白石的仕女图的画风略高于王梦白。

但也有人称：

齐画的仕女头发不如王画的层次多，

且王画更生动，齐画缺少变化。

衣纹线条，

王比齐也更有古意，更有内涵和变化。

各位怎么看？

（图文/少白公子）

画家简介：

汤发周年少时曾叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。

先生他喜读书史,略晓古今之事,颇舒已怀,日三省而知不足。现为中国齐白石纪念馆特邀画师，齐白石美术馆终生签约艺术家，上海齐白石研究会会长，上海齐白石书画院院长，齐白石艺术基金投资人，齐白石品牌联盟秘书长，齐白石书画艺术研究院首席战略官，齐白石书画大数据鉴定专家，辽宁省美术家协会会员，少林禅拳书画院副院长，风水周易研修院特邀画师，齐白石传人书画社社长，河南齐白石文化艺术交流中心创办人，华中地区河南区域齐派创新绘画艺术培训基地总监,中国建设报河南记者站记者，华中地区齐派书画展销基地总负责人，专门研究“齐派”技法近十年，其中以“画虾“造诣最深，先生笔下的“虾“灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。为此，齐良芷女士特为他的作品制定润格和作品集作序。

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