摘要：

      在深圳，汤发周按中国传统仪式叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。

　　齐白石

　　齐白石傲，傲如古松。一代国画大师齐白石(1864——1957)，不但艺术成就为世人所叹服，而且其人格魅力也为世人所赞叹。其傲、其痴、其谦堪称三绝。

　　在近代，画而优则仕的人屡见不鲜，如张道藩。但白石先生傲骨一身，耻于从俗。先生壮年时曾教夏午贻的妻子学画，夏午贻想好好感谢他，要给他个官做。先生当即画蟹数只并题诗一首：“多足乘潮何处投，草泥乡里合钩留。秋风行出残蒲里，自信无肠一辈羞。”他以甘居草泥乡里的螃蟹自喻，婉言谢绝了夏午贻的美意。先生出身农家，早年靠做木工活维持生计，所以常遭人轻视。有一年他作客胡沁园家中。胡家有位门客丁拔贡擅长制印，先生求他赐印一枚，丁拔贡借口先生的石章磨得不平，再三推辞。先生知道丁拔贡瞧不起自己这个出身寒微的画匠，遂傲然不再复求，回家买了印泥，又捡回石头一担，照着一本借来的《二金蝶堂印谱》，磨了刻，刻了磨，弄得房间里石浆满地，无处落足。而先生没想到，因自己这一傲，最终竟成了治印高手。

　　齐白石痴，痴如顽石。

　　先生喜欢画螃蟹，也非常喜欢吃螃蟹。一天与家人吃饭，先生忽然停住筷子，敛气凝神地盯着盘中螃蟹，若有所思。夫人见状惊问何故，先生方如梦初醒，一边把蟹腿指给夫人看，一边眉飞色舞地说：“蟹腿扁而鼓，有棱有角，并非常人所想的滚圆，我辈画蟹，当留意。”夫人素知他痴，也懒得去数落，罚他吃一只大螃蟹了事。

　　先生让弟子侍画于侧，常出其不意地考问：“虾背从第几节弯起”、“螳螂翅上的细筋有多少根”、“牡丹的花蕊和菊花的花蕊有什么区别”。诸如此类怪问题，弄得弟子们往往手足无措，先生却娓娓而谈，如数家珍。

　　1950年，先生年近九旬，《人民画报》社请先生赐画和平鸽，先生慨然应允，却又迟迟不动笔。关门弟子娄师白问何故，先生说：“我以往只画过斑鸠，没画过鸽子，也没有养过鸽子，不好下笔啊!”后来先生专门买来鸽子放养院中，反复揣摩它的一举一动;又到养有鸽子的弟子家观看鸽子，边看边对身边弟子说：“要记清楚，鸽子的尾巴有十二根羽毛。”

　　齐白石谦，谦如空谷。

　　同行相轻，是文人的通病。先生虽然誉满华夏，但对前辈画家和同辈画家都非常恭谨，显示了一位大师、一位长者应有的谦逊风范。

　　先生作画，师古而不拘古意，他主张“下笔要我有我法”，但他对先辈画家的成就却深表景仰，尤其推崇徐渭(号青藤)、朱耷(号雪个)和吴昌硕三人。曾赋诗说：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下轮转来。”也许正因为先生的谦虚，才使他如海纳百川般吸收前人艺术的精华，从而推陈出新。

　　先生对同时代的画家也尊重有加，他常以一句话来自律：“勿道人之短，勿说己之长，人骂之一笑，人誉之一笑。”正是这种谦逊和宽容，使先生和同时代的许多画家保持着深厚的友情和艺术上的取长补短。上世纪三十年代中期，某记者造谣说先生看不起徐悲鸿，认为徐悲鸿只不过到国外镀了层金而已。先生得知此事勃然大怒，对人说：“悲鸿是我多年的知己，他画人画马冠绝当世，我佩服之至!”

　　1936年国画大师张大千到北平办画展，先生不顾年事已高，亲往助兴，临走时还买了一幅画，来表达对大千的一片厚意。过了一段时间，有人在先生耳边吹风，说张大千太狂妄了，一点儿也瞧不起先生，自诩“大千可以奴视一切”。先生听后，拈须微微一笑，不置一词。不久先生刻了“我奴视一人”的印，弟子问“一人”指谁，先生说：“我就是奴视造谣说‘大千奴视一切’的这个人。”此语一出，谣言便风息浪止了。

　　欲立艺者，先立人，这就是齐白石大师留给后来者的有益启示。