齐白石《牡丹图》1957年

白石老人的这幅牡丹图表现的是风中牡丹：风从左边吹来，由左向右的笔势似乎带着瑟瑟的风声，催动出花叶海浪般的韵律，雍容大度，墨色无碍，自在无法，体现着一种完全达于自由的生命境界，这是他生命最后一年的代表作品。就在这一年的9月16日，齐白石走完了他光彩照人的艺术里程。

齐白石《牡丹图》

LOT.1219

齐白石 (1864-1957) 大富贵

立轴 设色纸本

钤印:白石老人 ( 白 )、齐大 ( 朱 )

款识:大富贵。白石老人画并题三篆字。

题签:白石翁牡丹图真迹，松林同志藏，唐云题。钤印:大石 ( 白 )

出版:《齐白石画选》图 61，人民美术出版社，1980 年 5 月。68.5×34cm 约 2.1 平尺

▲2018西泠春拍

Lot28

齐白石（1863～1957） 大富贵图

设色纸本 镜片

1948年作

▲齐白石大富贵亦寿考

纸本立轴 1948年作

备 注：杨鸿庆上款。杨鸿庆(1882-1956)，字伯咸，丹徒人，扬州商界领袖。

齐白石《牡丹图》

▲齐白石 富贵长寿 1948年作

齐白石《群芳争艳图》1928年作

这幅《群芳争艳图》，有“启明夫人清属，齐璜”款，曾收入《齐白石全集》第3集,是齐白石极少数大横幅作品之一。此图画春天之花，繁盛、浓郁、鲜艳，洋溢著春日的朝气与芬芳。齐白石的作品通常以简洁为特色，此图却以繁盛，十分饱满，颇为少见。此图的另一特点是气势恢宏。所画梅、藤、辛夷、牡丹、牵牛，皆从画外伸进画面，四边都被占满了，使观者感觉画外有画，树外有树，花外有花。白石老人是构图的高手，这一构图是独具匠心的。此图的第三个特点是极好地处理了笔墨与设色的关系，墨色和谐，刚柔相济。笔墨画的枝干雄健有力，色彩画的花朵鲜嫩娇艳，墨与色、力与美相辅相成，构成一个和谐的整体。非大手笔，不可能达到这样的境界。

▲《大富贵图》题识：大富贵。白石老人齐璜。钤印：借山翁。鉴藏印：老舍。题签条：白石先生绘墨牡丹。老舍。

“墨牡丹”即以水墨画牡丹花叶，追求洗尽铅华、简装素衣的性格。齐白石出身农家，学文人绘画，他的作品既吸收了民间艺术的真率强烈，也把握了文人艺术的写意抒情。此幅墨牡丹，约作于40年代前期，以淡墨画花，重墨画叶，得牡丹之形态与神韵，承继了文人画的雅逸传统，却以民间喜爱的“大富贵”为题，真可谓“雅俗共赏”。

齐白石《牡丹蜜蜂》1944年作

款识：宗方先生雅属，甲申秋七月，三百石印富翁齐白石思乡时候酒后一挥。钤印：齐大

齐白石曾说，“我的画，虽是追步八大山人，自谓颇得神似，但在北京,确是不很值钱的哩。师曾劝我自出新意，变通画法，我听了他的话，自创红花墨叶的一派。”

此画作于1944年，是齐白石八十岁时候赠友人之作。此时，距白石“衰年变法” 至少有十多年，由八大而吴昌硕的发展历程早已融会出新，成就了一种独特的属于他自身面貌的风格与美感方式。他以单纯、痛快、雄健与朴素为特质，在八大冷逸、昌硕热烈之外，另造平淡真趣之美，开创了一种大雅大俗的美学境界,成为世纪中国画革新历程中不可回避的一座高峰。

▲作于1945年

齐白石笔下的这幅《岁朝图》图中描绘了牡丹、花瓶、灯笼、鞭炮、柿子、酒壶酒杯等国画静物。即是用艺术家独特的手法向我们展示节日来临的喜悦。

齐白石《岁朝图》

齐白石笔下的这幅《岁朝图》是用艺术家独特的手法向我们展示节日来临的喜悦。该作品创作于1945年，属其晚年之作。是年8月5日，日本宣布无条件投降，齐白石心花怒放，恢复卖画刻印，琉璃厂一带画店又挂出了齐白石的润格。图中大红宫灯和鞭炮洋溢着喜气，花瓶牡丹寓意着平安富贵，新鲜的柿子寓意着事事大利，内容丰富、构图精巧、清新秀丽，在色彩的处理上提高了物体的明度，但仍能看出笔墨的灵巧多变，整体色彩对比协调，此作当属齐白石精品之作。

▲齐白石《大富贵亦寿考》 1946年作

题识：大富贵大寿考。八十六岁老人齐白石制于京华城西铁栅屋。钤印：白石、悔乌堂、人长寿、齐璜之印。

齐白石《大富贵亦寿考》 1946年作 (1200万元，2011年12月北京保利)

此幅《大富贵亦寿考》为齐白石常选取的寿桃、牡丹题材，令人眼前一亮的是寿桃後的青花龙纹花瓶，这在齐白石的花鸟画中极为少见。以物象入画作为祝福的寓意，是中国传统文人画的门津之一。寿桃，因其谐音“寿”而寓意长寿；瓶即平安是永固的喻性暗示；牡丹则自古即被视为富贵的象征。把三者统一入画，显然是非常高的祝福。

此幅作品画了白石老人从未画过的“五爪降龙”，龙的布局更经过详密的思考，非随性落笔，生动传神。龙的设色更是经过了严密的考究，若设计画“金龙”则为“真龙天子下凡”意为赞美皇上，甚不妥切，而且金色在画面也不突显；红色又嫌俗耐；只有“蓝色五爪降龙”，意指平(瓶)民布衣祥龙降世，救苦救难，寓意深刻。

▲《富贵白头图》款识：富贵白头。干嘉间诸画家皆喜以此四字为画题。丁亥（1947年）八十七岁白石老人。钤印：白石、寄萍堂。

过了“衰年变法”后的白石老人以其独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，名重一时。画中象征富贵的硕大牡丹极为抢眼，用笔毫不迟疑、结构清晰，色与水的比例调和几入化境，使牡丹艳而不俗。白石老人对石头及花叶细微之处的处理也同样一丝不苟，笔笔谨守法度，叶脉清晰、墨气淋漓。

▲《双牡丹》题识：秀仪女弟清属，九十二岁，白石老人。钤印：白石。

齐白石晚年画牡丹很多，但他在90岁以后体力逐衰，作品不再像以前那么精致，但笔墨更加纵逸，别有一种自由、天真而又老辣的意味，即如此作。画面以没骨法描绘两枝盛开的牡丹，笔法甚简，花冠处层层叠叠的花瓣以浓淡不均的洋红写成，形态不甚具体，但尽得富贵之气。花枝和花叶以墨笔勾勒，石青和石绿淡染之，虽笔法松散，但花枝的曲直与起伏均表现到位，且与牡丹形成冷与暖的对比。整幅以酣畅的笔法，热烈的色彩和简洁的构图传达出一片自然生趣，乃白石老人晚年写意画佳作。

▲1952年作富贵大寿

▲1958年作岁朝图

▲富贵双寿

注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周

庚子年 【鼠年】记于华东上海中国齐白石书画院（上海浦东分院）