摘要：

      在深圳，汤发周按中国传统仪式叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。

去年夏天，读《巨流河》，这是由台湾80多岁的齐邦媛教授撰写的自传体小说。一年后，立春那天，我在读齐白石的画，双齐一并齐天，从齐氏大画家，京城北平到宝岛台湾白先勇心中“永远的齐老师”，我的思绪倒流成河，从眼前的水墨色彩回到小说文字。一碗90岁齐白石的红樱桃，不禁让人联想起书里的一兜红樱桃。

齐邦媛先生的母亲19岁嫁到齐家，标准的旧式好媳妇，裁制衣服，纳鞋底，绣鞋面，绣枕头。她没有朋友，没有社交，每年回两次20里路外的娘家。齐家独子齐世英，离家在外从戎征战，十年间，只有在暑假回家四五次，最多住两三个月。有一年，母亲怀孕很想吃樱桃，那时东北的樱桃只在每年七、八月收成一次，在乡下就有挑担子的小贩，从镇上到各乡村兜售。有一天小贩来到村子口，21岁的齐世英就跑到村口去买，没袋子装，就用长袍的大襟兜着樱桃回来。

莫非真的就是齐家独子齐世英，跑到村口，用长袍大襟，兜回来的那一兜红樱桃。用一只大碗，满满的，都装不下了，散落在碗外边。红红的，浓淡、大小、形状，没有任何差异。只是老顽童似的齐氏仙翁，把这一兜红樱桃，或躺或立，或交叉，或平行，或散落，或堆聚，用他出神入化的大手笔，加上几笔浓浓的墨线，就成了樱桃果的蒂。再配上浅灰瓷碗，浓黑的碗沿回纹，碗里碗外，所有红樱桃，放置得疏与密，还有那碗里恰到好处的留白，仿佛这碗就放在东北铁岭齐家，年轻怀孕母亲，接过父亲用长袍大襟兜回来的清水洗过的几颗红缨桃，急急地送入口中……

回到齐白石笔下的红樱桃，画中上款的张仃，即著名画家张仃先生，庚寅就是1950年，他任中央美术学院实用美术系主任、教授，常同李可染去白石老人家。更有趣味的是，张先生竟然和齐邦媛的故乡都在东北辽宁，我想他们更应该共同拥有一条母亲河——巨流河。而送给张仃先生的这幅红樱桃，正像金农金冬心的那句小令“若教点上佳人口，言事言情总断魂”，不更像是用樱桃的红，来赞美女人吗？白纸黑字，此景，此情， 些许俏皮，些许诗意，满满一碗樱桃红，诗中有画，画中有情。

大画家，都有一颗未泯的童心，即使耄耋九十，齐白石一样调皮，如果按西方油画的题目，画中景物要么是物名，本应做红樱桃，可老顽童齐璜偏用樱桃的颜色称作自己的樱桃画为“女儿口色”，小小的红樱桃，让人浮想联翩，樱桃小口一点点。当然，也不能丢掉那位多情的李后主“红了樱桃绿了芭蕉”，“樱桃落尽春归去”。

立夏后，街边有小贩在兜售红樱桃，晶莹欲滴的小红果，让我止步上前，问价，预购。猛地就想起了齐邦媛先生的父亲，齐世英为新婚妻子，用长袍大襟兜回来的那一兜，让妻子娇憨甜蜜，幸福一生的红樱桃。