就在最后一片雪花融化的刹那间，春已悄然来到了江南。当沉睡的草木开始苏醒，春便迈着轻盈，欢快的脚步向人们走来。一阵春风，吹醒了沉睡的大地，给冰封的一切换上了期待已久的春装。大地万物，以及渴望春天的人们，也开始感到了春风的温柔。春天来了，春雨也应和着时节飘然而至，春雨，落在脚下的松软泥土中，经过浸润的泥土便散发出生长的气息，弥漫着水乡的味道，扩散在江南的空气里，《雨耕》将要上演。

让目光在《雨耕》里穿透，一位老农正在烟雨中驱牛耕田，他双手按住犁耙，左手还伸出一节竹枝，身体前倾，似乎踉跄，但却走得非常平稳，显示了一种力的构图。健壮的水牛并不需要鞭打，它一边悠闲地反刍着草料，一边轻松地拉着犁，时不时抬起头来，对着前方长哞一声，这声在空谷里回响，平添了几分寂寥与宁静。大块大块的土坷垃浪花一般翻卷上来，滚到一边，遗下深深的犁沟，泥土的清新的芳香便弥漫开来。农人的赤脚踩着犁沟前进，半湿的土地上，留下了他深深的脚印。在他身后的远方，山在烟雨中缥缈隐现，断木搭成的独桥连接了两方河岸的土石，林木依旧葱郁。齐老在整幅作品中用笔豪放简逸，构图虚实结合，以白代黑，只画了穿蓑衣戴斗笠的农夫，对于雨景不着一笔，但却给人大雨倾盆之感。设色淡雅，具有浓郁的农村生活气息。

齐白石 《雨耕》

关爱自然、讴歌和平是齐白石艺术的旨趣，也是值得充分借鉴的一个重要方面。出身贫苦农家的齐白石，与大自然的山水草木、自由生息的花鸟鱼虫有着十分密切的精神联系。在中国“天人合一”自然观的陶冶下，这种联系已变成挚爱之情潜入灵魂深处，为他的作品注入了可以引发心灵悸动的赤子之心。

常称齐白石画的一个特色是有“蔬笋气”，也即具有劳动和乡土气息。他笔下的南瓜、萝卜、蘑菇、棚架以及柴耙、耕牛等，无不浸润了他作为一个农家子弟的感情，是他精神的对象化，特别是他画的牛更能给人启发。观此幅《雨耕图》，开始没注意牛的造型，只是觉得牛背用墨重了一点，仔细一看，原来牛背上盖着一件遮雨用的蓑衣，并用两条绳索系于牛腹之下，足见农夫爱牛情深。由此不禁感慨，在中国画家中，或许也只有白石老人才深切理解了农人和耕牛的关系，一般附庸风雅、吟风弄月者是断然画不出来的。

呢喃的燕子，噙着春的信息飞回了久违的故乡。伴着乍暖还寒的春风，一场淅淅沥沥的春雨，吮吸着飞扬在天空中的尘埃，滋润着干渴的土壤。一夜之间，嫩嫩的草小心翼翼地探出了头，睁大眼睛探视着外面的世界;鹅黄色的柳叶尖儿羞羞答答向人们转达春的问候。春雨还在下，春耕的人们在土地又开始了它一年的新希望。

在江南的土地上，畜犁前行，人随其后，新翻的黑土垄便像波峰浪涌般蔓延开去，很快淹没了整片的土地。在春耕繁忙的季节，农夫一边唱山歌，一边播撒种子，忙碌的身影与春雨融为一体，构成了一幅生动的写意画，让人感受到了人与自然的和谐。蔡丽双在七绝《春耕》中就有“犁铧一曲情深处，忙里春耕绿韵稠”的诗句，更是环环相扣地创造出了春耕雨耕的一种深邃意象。

江南的春日总会伴随着春雨，河里的水也逐渐地涨起来，乍暖还寒的阳春三月，其实河水还是有些冰凉，可是，播种时节已经来临，首先要做的就是把田地犁好，然后等待秧苗长成了就开始插秧。几亩水田，几头水牛，每当把一片田地耙好后，从头到脚，一定是泥泞不堪，泡在河里洗半天都还不干净。春水一涨，时节一到，家家户户都得出动，懈怠不得，直到了四五月份，种完了水稻之后，农民们才会稍稍松一口气。

“雨足高田白，披蓑半夜耕。人牛力俱尽，东方殊未明。”春雨倾盆，使得高处的田地里也积满了雨水，农夫在半夜时分就披上蓑衣去耕田，等到农夫与水牛双双都累得精疲力竭了，而此时东方的天空依然还是黑沉沉的。齐白石先生也正是依靠着这样一种精神，站在了中国近现代绘画大家的前列。

耕耘，在春风里;耕耘，在春光里;耕耘，在这辛勤挥洒的春雨里。