白石虾”是齐派艺术代表题材。我们选取的这两幅作品很有代表性，左边的是真迹，右边疑伪作品。真迹属于白石先生中期的作品。通过作品对比大家可以看到：每一只虾的须子最前端有一些细碎的小须，这符合他中期画虾的一个特点。在构图上，白石先生讲究“攒三聚五”，就是疏密有致。左边的这幅真迹作品下半部相对来说比较密集一些，上半部稍微稀松一些。而疑伪作品几只虾撮成了三堆儿，缺乏“攒三聚五”的构图意识。白石先生真迹经常让群虾出现交叠和遮挡关系；但是在疑伪作品里，会有一种感觉——避免“虾”互相形成交叠错落。

      白石先生的真迹群虾作品中，经常会出现“半只”、画不全的情况。要么是这只虾已经有一半游出去了，即使虾身子没有出去，至少虾钳子已经伸出了画外；要么是从那边游过来的时候，虾头已经进来了，但是虾尾还没有进入画幅。这就是白石先生“画外还有画”的一种构图意识。这件疑伪作品，所有的虾都生怕伸出画外被画的边缘所切断。这是构图审美意识的差别。

      从笔墨上看，白石先生在画群虾的时候，近处的虾墨色较重，远处的虾则墨色较淡。所谓“近处”，竖幅作品中画面下方部分算为近处，虾的颜色更重一些。疑伪作品中几只虾不但是平均排列，而且远处的那些虾墨色依然很重，浓淡方面失去了调配；还有一点，真迹虾钳子细而有力度，疑伪作品虾的钳子细而流于纤弱。

另外，疑伪作品中，虾头最中间是虾腔，虾腔的两边各有一个护片。白石先生画虾护片的时候，是藏锋而入，它没有尖儿，只有中间的虾腔有尖儿。而这疑伪作品，画两边这护片的时候，却是露锋带尖儿的。再者，疑伪的虾，虾头的比例有点失大，并且虾头呈现明显的三角形，不太柔和，这与真迹也是一个明显的区别。

白石先生画虾，体态也是多变的。除了有正常游动的虾，还有打卷儿弯起来的；还有就是绷直了身子，下冲式地游过来。疑伪作品左上角那只，和真迹最上边这只，两者对比，体态似乎类似。但白石先生画下冲式的虾，虾节一般是有所变化的。白石先生把正常体态的虾，画成五节；而下冲式的虾做了简化，有的时候画的是四节，还有的简略成了三节。而疑伪作品这个下冲式的虾，依然还是五节，没有变化。

虾的须子也有玄妙之处。白石先生虽然没有画水纹，可你不会怀疑这些虾确实是在水里游着的。哪儿体现这水呢？虾的须子就体现水。因为虾的须子那种状态，就是虾在游动的过程中受到了水的阻力而自然形成的一个弧度。虾有多少须子？以白石晚年作品为例，一只虾，有6根须子，就是三对儿。一对儿朝前，一对儿朝后，还有一对儿是两边甩开。每只虾有6根须子，群虾一共得多少须子？但是白石老人尽量让它们不雷同。而疑伪作品，最上边两只虾的须子不但雷同，而且交叠成了固定的几何形状，这一点是大忌。但是凡事不能绝对，虾须有所雷同，真迹偶尔也会出现。所以这点是作为参考，不是惟一的论据。

     另外，我们看这个画是真是伪，很重要的一点看它的题款，就是书法。这件疑伪作品的落款很软，并且我们从款上也看到了，写的是“三百石印富翁齐璜白石 居金华第二十七年”。这是什么时候？白石先生是57岁来的北京，居金华27年，57加27就应该是84岁。84岁是白石先生绘画艺术的顶峰时期，在他顶峰状态，画虾的时候是这种笔力，写字的时候是这种软塌塌之气。所以这一点更让我们确定这是一件疑伪作品。