摘要：

      在深圳，汤发周按中国传统仪式叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。

齐白石高寿,是以卖画为生的职业画家,为了迎合市场的需求,他不得不画了大量的重复题材的相对比较随意的应酬之作， 这些并不是齐白石艺术的精华。早在20多年前, 就有研究齐白石的学者认为, 在齐白石的存世作品中, 精品仅占10%左右。据不完全统计齐白石一生大约创作了三万件左右, 真正可称之为精品的只有三千件左右, 但这些精品在题材和内容上, 还是有许多重复, 绝品和代表作就更少了。齐白石的赝品往往在书法上现了原形，现代个别仿得好的形虽似，但还是拘谨，缺乏白石书法真迹的神韵和功力，采用现代高级印刷术加手工加墨，在用笔、用墨、用色和用纸等方面仍能露出马脚，另外查找对比《齐白石全集》（湖南人民美术出版社出版，为截至目前著录齐白石作品最多的书籍），往往能够找到这些伪款“集字”的出处。

掌握了齐白石各个时期的书法规律， 是鉴别齐画真伪的先决条件。最好达到看到没有属年代的齐白石画款就能断出大致的年代的熟悉程度。对于齐白石工笔草虫的鉴定还要掌握齐白石本人和代笔人的用笔用墨和用色特征，因为有不少书齐白石亲笔款的工笔草虫为齐子如或其他门人代笔。齐白石的工虫成熟较早，居北京后，将主要精力用于写意画的“衰年变法”，除少量工虫为他本人亲笔外，大多数为齐子如或娄师白代笔， 就连中国美术馆收藏的齐工虫册页中，个别页也混有代笔。笔者在研究中发现，齐工虫代笔，大幅写意做点景最多（有的时后添虫），其次是贝叶草虫，册页也有代笔，有的册页中的草虫部分为齐亲笔部分为代笔。

1920年齐白石将最喜爱的第三子齐子如（名良琨，字子如，1902―1955）及长孙齐秉灵接到北京就学，特意让子如跟自己学画工笔草虫， 并拜当时北京画坛的著名画家陈半丁为师，一是有意将自己的工笔草虫绝技传给爱子。齐白石最得意的门生李苦禅曾对他的学生许鸿宾（以画草虫闻名）说， 有一次白石先生画草虫，我去了，他就不画了。他只传给他的第三个儿子齐子如，那是为了生计，恐怕别人学会了，抢子如的饭碗。二是他看到喜爱工笔草虫者众多，子如以后画工笔草虫不愁没有市场，这样就有了一个可靠的饭碗。三是为齐白石作代笔。另外，拜陈半丁为师，表示了齐白石这个初来京城的外地画家对北京画坛的尊重，也为子如日后在北京画坛的发展打基础，可见齐白石的老谋深算。2004年索斯比香港拍卖公司，曾拍卖过一部齐子如1923年仿其父的工笔草虫八开册页，每页都有陈半丁和齐白石的题跋，可见二人对子如的栽培和提携。1924年齐子如正式在琉璃厂挂单卖画。齐子如画风工笔写意并重，豪放秀雅兼备。由于长期耳濡目染，齐子如工笔草虫技法颇具白石老人风骨，且有发展。白石老人十分喜爱这个儿子，不但亲自为其刻印多方，而且常常父子合作，共绘精品, 可惜子如英年早逝!

子如的代笔草虫蝉体为齐子如所画，蝉腿为齐白石补景是后添。 早期仿其父，造型和白石相似， 但线条轻重变化少，不如白石画得活。 后来造型更多样, 草虫比其父画得偏肥，设色受陈半丁的影响, 以后又吸收了西画技法, 色彩自然柔丽, 线条虽然比白石画的精细，但用笔紧而略显局促，在细微的处有些死板不如白石肯定、灵动、自如, 用色多用混色湿染，（此法学自陈半丁， 陈学于吴昌硕。）不如其父用色单纯通透明亮。 白石画草虫，主要运用早期从民间画师学到的（擦碳法）和自创的肖像画技法，以线条勾勒取胜, 他的细线条功力至今无人能敌, 如写意画中的松针柳条及水波等, 由于他有深厚的细线条功力和准确的造型能力, 特别是所画蜻蜓的翅膀，先着力写出主筋，用笔有去有来，瘦硬挺秀，使人一望即知这翅膀好像是活的，其余大部分网纹, 则是随着翅膀的结构，一笔一画地勾画出来，用墨有浓淡变化，有透明感、质感和动感，子如草虫造型也很精准，但在神态、动感、轻灵的表现上和白石尚有细微的差距。 这些不但作伪者难以画出，就是齐子如也难望其项背, 是区分白石工虫亲笔与子如代笔的重要依据。总之，白石的工笔草虫不但造型极为准确而且生动传神，而子如的工笔草虫造型也很准确， 但在传神上略逊一筹。 其他人代笔或补画的草虫, 功力较白石和子如有明显的差距, 有的造型不准，有的用色单薄立体感和通透感差，有的线条板滞用色脏而腻，较易区分。