摘要：

      在深圳，汤发周按中国传统仪式叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。

多数研究者认为： 齐白石工笔草虫一般集中在四十至五十多岁之间，六十岁后就不再画了, 其属60岁以后款的工笔草虫, 多是他在以前画的草虫上添作花卉蔬果后再补题, 或是由家人、门生代笔。 但据齐白石的入室弟子娄师白（1918-）先生讲，齐白石七十以后，那种细笔的贝叶草虫比较难掌握，就由齐良琨（齐白石第三子）或娄师白代画, 他们的配合尽力做到周全，最后在客人取画时由齐白石在代笔画上添上几笔并题款，即掩盖了可能有的弊病，又增加了可信度。这样的画一般被认可为真迹, 但严格说来是半真半假。

根据北京画院收藏的齐白石甲子年(1924年, 齐62岁) 画的工笔草虫作品之一，十开工笔草虫册中第二页的行书题款: “客有求画工致草虫者众, 余目昏阳雾, 从此封笔矣, 白石。”第四页题有: 楷书 “璜制” 和行书 “此册乃甲子年所画, 故有楷书‘璜制’二字, 戊辰秋补记之, 白石.” 说明此册页画于1924年（齐62岁）, 4年以后戊辰年(1928年，齐66岁)又再题款, 此册上各页的行书款，风格一致, 都是1928年补题的, 说明齐白石自己对外声称封笔不再画工虫是在66岁时即1928年。 但对外称封笔, 只能说明从1928年起他画工虫少了, 并不是绝对不画, 齐是以卖画为生的职业画家, 如果买家就是特别喜欢工虫, 又给予很高的报酬, (当时有每只工虫加一平尺之说) 老人觉得划算, 视力又允许，还有可能画。从初到北京直到晚年，齐白石的工笔草虫一直是求购的热门，经常出现应接不暇的局面。 齐白石的学生娄师白，原籍湖南，1918年生于北京，14岁 (1932年, 齐70岁) 随齐白石学画，16岁 (1934年) 正式拜师学习书画，治印及诗词，长达25年之久。师白先生的话可信度较高。 据 《白石老人自述》 中讲, 1931年夏, 齐69岁, 曾入住张次溪家的张园 (袁崇焕故宅) 避暑, 此间张的两个兄弟, 在暑假期间陪伴老人, 并为老人捉虫扑蝶作绘画标本。 对着草虫标本写生, 不可能画大写意, 画的应是工笔。 说明齐69岁时还在画工虫，北京画院藏有一件齐白石“黄蜂与绿草” 从用笔风格和题款观察，有可能就是那时所画。

笔者认为：齐白石画工笔草虫的时间，大约始于19世纪80年代（齐30岁左右)止于上世纪30年代初(齐70岁左右)，时断时续，持续大约有40年之久。其中齐白石30-40岁之间虽也画过草虫，但为数可能不多；40岁以后草虫用工最勤，画得最多，这时的工笔草虫已走向成熟；初到北京的第一个十年，大约从1917年至1928年，由于市场的需求，他也画了一些草虫；大约从1928年至30年代初（齐70岁左右），由于视力的原因画的已经很少了。从30年代直到50年代初，齐白石陆续为其70岁之前的工笔草虫补写意景并题款。

齐白石的草虫有工写之分。 工笔草虫又分为全部工笔画虫与景、工笔画虫与写意补景即“粗中有细”和只画工虫并题款三种形式，粗中有细者，通常是先画草虫后补景，主要又有两种表现形式: 一种以描写工虫为主，为突出表现工虫，只以简单的写意做辅助背景，工致草虫的补景都比较简单，如画蟋蟀添一罐或几株小草; 画蜻蜓添莲蓬或荷叶; 画水虫写几缕水波和水草等等。这种形式多见于小幅册页。 另一种是工虫为大写意花卉做点景，这种形式在其大幅作品中经常出现，但也有少量以表现工笔草虫为主和表现工笔贝叶草虫的大幅作品。