摘要：

      在深圳，汤发周按中国传统仪式叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。

齐白石自    画像

齐白石家中柜门镜（局部）

在齐白石的收藏中，几乎没有古代书画收藏，都是同代书画家或门人弟子的赠画。

    齐白石早年可能是因为有限的经济条件不足以支持古画收藏。《癸卯日记》1903年四月十五的日记云：“巳刻厂肆主者引某大宦家之仆，携八大山人真本画册六页与卖。欲卖千金，余还其半不可得，意欲去。余钩其大意为稿，惜哉。……午后又携大涤子真本中幅来，亦卖千金，不可分少。余欲留之，明日来接，不可。代午贻出金六百数，不可。共前册页合出千四百金，不卖。余印眼福印付之，即去。”可见早年他也想收藏，但因财力不足只能作罢。

于右任　题《借山吟馆图》　29.5×46.5cm　纸本 北京画院藏

老舍 命题求画信函 26×35cm 纸本 1952年 北京画院藏

        另一方面，不热衷古画收藏也与他对传统的看法和学习传统的方法有关。齐白石一生见过的古画应该不少，而且有自己的鉴赏标准。比如其《癸卯日记》记载1903年他第一次到北京，常与朋友到厂肆看画，或到朋友家中观赏古画，并作品评，对于名人画，他“见其笔墨不高平佣庸无味者作伪观。”有时也借古画临摹。他常将自己心怡而无力购买的古画双钩保存，并不刻意收藏。如他在一件《鱼》（北京画院藏）画稿上题云：“丁未夏客广东省城，有持八大山人画售者，余留之，约以明日定直（值）。越夜平明，余阴存其稿，原本百金不可得，即以归之。”北京画院藏有大量齐白石的双钩画稿，包括扬州八怪金农、李鱓、李方膺等的作品，他的老师谭溥及同乡前辈尹和伯的梅花，甚至还有宋代王居正的《纺车图》。

伯珩　读书图　纸本设色　68.5×34cm 1933年 北京画院藏

       齐白石的绘画收藏中，多为师友和弟子的作品。如有两件胡沁园的写意画，一画虾，一画蟹，都可见出齐白石早年在随胡沁园学工笔画的同时，也学习写意画，并找到其水族画风格的源头。在齐白石的友人中，郭人漳曾为其画过《荔枝》、《梅花》扇面，京派画家凌文渊赠其《荷花》、陈半丁赠其《蝴蝶兰》、萧龙友赠其《寿石图》。一些外地画家因崇敬齐白石的艺术而赠画给他。讲授中国画的林风眠送给他的《鸡图》，岭南派画家赵少昂19 4 0年赠送他的《柳树知了》，建国后关良为其作《戏剧人物》、叶浅予作《齐白石像》。

胡沁园 草蟹 47×32cm 纸本墨笔 北京画院藏

       齐白石收存弟子的绘画作品较多，如瑞光、郭自存、李苦禅、杜性音、伯珩、杨溥、柏云、王嶦农、卢光照、王妙如、刘玉珊、曹克家、王瑶卿、邱石冥、金圭镇（韩国）、娄少怀、张万里和姚石倩等人，他们的一些得意之作在得到老师的赞许后常呈献给老师收藏，齐白石常欣然在画上题跋以示鼓励。如1933年，女弟子伯珩画《读书图》，齐白石跋道：“伯珩女弟画人物比第一回殊大有可观，苦工于工致花鸟四五年，不如此一刻之工。吾甚喜，愿吾弟敬曰，即呈我夫子可矣。老年人尚能雀跃也。”

胡沁园 虾 33.5×27cm 纸本墨笔 1888年 北京画院藏

       齐白石收藏的书法作品较多，多为当时名流的赠品，这些作品或直接赠予，或经友人代求辗转得来（如欧阳渐为齐白石所书之扇及对联、题画等均经徐悲鸿代求）。齐白石收存他人所刻印章不多，其中有四方曾被误当作齐白石本人所刻而归入《三百石印》中。

林风眠 鸡　166.5×44cm　纸本设色 北京画院藏

       综观齐白石的收藏，让笔者想起1947年他题门人邱石冥画展的一句话：“画家不要以能诵古人姓名多为学识，不要以善道今人短长为己长。”正如郎绍君先生所言，这透露出他不薄今人而稍远古人的态度。郎先生还援引王森然《回忆齐白石先生》中的一段叙述，有一次王森然问齐白石他的诗句“食叶蚕肥丝自足，采花蜂苦蜜方甜”的大意，齐白石回答说：“我六十年来的成就，无论在刻、画、诗文各方面，不都是从古书中得来的。有的是从现在朋友和学生中得来的。我像是吃了千千万万人的桑叶，才会吐出丝来；又似采了百花的蜜汁，才酿造出甜蜜，我虽然是辛苦了一生，这一点成绩，正是很多古往今来的师友给的。”可见白石一生从身旁师友获得的，确比得自古人的多。齐白石的收藏再次应证了这一点。

瑞光　临白石画佛　127×33.5cm 纸本设色 1925年 北京画院藏