一花一叶扫凡胎，

抛杖拈毫画出来。

解语荷花应记得，

那年生日老萍衰。

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     品味齐白石墨彩淋漓的红花墨荷，不难联想到宋人杨万里“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的诗句，而颇为 巧合的是，齐白石于历代诗文中，亦“喜观宋人诗，爱其清朗闲淡，性所近也。”但与杨万里这样出身书香世家的 纯粹文人不同，来自农家的齐白石在荷画创作中，更多地采用了一种平民的视角，体现出的情感也与普通百姓的生活理想休戚相关。

齐白石出身湘潭农家，周遭的生活环境和上天赋予 的身份属性，让他在爱荷的同时，更多的以平民的眼光观察荷花。早年在家乡生活时，从新宅梅公祠到老屋星 斗塘，“沿路水塘内，种的都是荷花，到花盛开之时， 在塘边行走，一路香风，沁人心胸。”而种荷、栽藕、 采剥莲子，亦是乡里人劳动生活的重要内容。有缘于此， 齐白石一生对荷花情有独钟，晚年定居北京亦情牵故乡， 在游览北海时他写下了。

“人生能约几黄昏，往梦追思 尚断魂。 五里新荷田上路，百梅祠到杏花村。 闲看北海 荷千顷，强说潇湘水更清。 岸上小亭终日卧，秋来无此雨声声。”将对家乡的思念融化于碧波千顷的荷塘中。 “少时戏语总难忘，欲构凉窗坐板塘。难得那人含约笑，隔年消息听荷香。”齐白石对心中故乡的依恋， 对过往岁月的回忆，让他笔下“红花墨叶”的荷花拥有 了不同于文人画的平民气质，即色泽鲜艳奔放，又富于生活情趣。他用饱满的洋红直接泼写荷花，衬以浓墨渲 染的荷叶和用焦墨写就的荷梗，在红黑、浓淡、干湿的 对比变化中形成鲜明奔放的视觉效果，表现出浓郁的民 间审美趣味，同时传达出强烈的生命勃发之感。

著名文化学者王鲁湘赞叹道：“这 幅《荷花》精力之饱满，生命力之充沛都是前无古人后 无来者的，在齐白石的画荷诸作中，达到了登峰造极的境界。也许连老人自己都不能重复。”齐白石对画荷颇有研究。他曾写道：“客论画荷花法， 枝干欲直欲挺，花瓣欲紧欲密。余答曰：“此语譬之诗 家属对，红必对绿，花必对草，工则工矣，未免小家习气。” 这是说，画荷不要拘于窠臼、不要流于习气。他又写道： “懊道人画荷花，过于草率；八大山人亦画此，过于太真。 余能得其中否，自尚未信。世有知者， 当不以余言为自夸。 识者自当窃笑也。”他评价八大山人和李鱓画荷或失于 “执”，或失于“率”，而自谓兼得两家所长。

      《红荷鸳鸯》（中国嘉德 2012春拍，成交价322万元）即是其中的典型之作。此幅画面中，深红的荷花与墨叶形成对比， 浓艳而沉厚；两只鸳鸯相伴而游，朴拙自然，极 得天趣。尤为值得注意的是，齐白石在描绘鸳鸯 时，虽然逸笔草草，但情态生动，二鸟相互依偎，令人顿生和谐美满之感，同时，用色明艳多彩， 更添富贵之气。

齐白石曾有短句：“老年心肠， 不厌荷香。最怕牛羊，最喜鸳鸯。”足见其对该 题材的喜爱。 晚年的齐白石受到了党和国家的礼遇，社会 声誉日隆，深受鼓舞的他，亦于绘画一道“百 尺竿头更进一步”。在荷画创作中，他进一步丰 富了题材，通过荷花与不同物象的组合，体现出他对于美好生活更高层次的追求和认知。

在壬辰 （1952 年）作《和平》立轴中（中国嘉德 2014 春拍，1667.5万元成交），他将和荷花移出水面， 与一盘火红色鲜艳的苹果置于一堂，以谐音入画，让“荷”“苹”相处，达成了寓意 “世界和平” 效果。 总之，齐白石荷画中流露的情感，热烈而又 直接，或许这让他的画没有传统文人画那么玄妙，那么富有哲理，但恰恰源于不同过往的朴素与平 凡，让他的荷花在近现代画坛独树一帜，受到更 多人的喜爱和追捧。在中国嘉德历年拍卖中，亦 有众多齐白石荷画精品，且请诸友慢慢欣赏。