1、作画最难无画家习气，即工匠气也。前清最工山水画者，余未倾服，余所喜独朱雪个、大涤子、金冬心、李复堂、孟丽堂而已。（题杯花）

2、古人画蟹，多重视蟹钳，忽视蟹腿，而我画蟹，则主要是画好蟹的腿爪。（对娄师白语）

3、蟹是有壳的，蛤蟆是无壳的，若画蛤蟆的身和腿同螃蟹一样，那算什么艺术呢？（与胡佩衡论画）

4、从来画翡翠者必画鱼，余独画虾虾不浮，翠鸟奈何？（六十七岁题画翠鸟与虾）

5、鸽子大翅不要太尖且直，尾宜稍长。（画和平鸽小稿自记）

6、画鸽要画出令人感到和蔼可亲，才有和平气氛。（1950年前后与学生谈画）

7、画鸟的神气在于眼睛，是否生动在于咀爪，至于形式、姿态、羽毛颜色比较式次要的。（与胡佩衡论画）

8、凡画鸟的眼睛，切莫要点个圆点，要用两笔点出既方又圆的黑眼珠来，者鸟眼就有神。（与娄师白谈画鹰）

9、画麻雀头向左很易，头向右较难。（与胡佩衡论画）

10、凡大家作画，要胸中先有所见之物，然后下笔有神。故与可以烛光取竹影。大涤子尝居清湘，方可空绝千古。画家作画，留心前人伪本，开口便言宋、元，所画非所见，形似未真，何能传神。为吾辈以为大惭。（乙丑诗草杂记题跋 同上，第二部分，第86页）

11、古人作画，不似之似，天趣自然，因曰神品。（五十岁题画）

12、蛙背上二笔，以淡墨着深墨点，腿上亦然。（画蛙小稿自记）

13、胸中著有龙蛇，用这画滕，有时雷雨亦变疑飞去。（六十岁前后画藤手记）

14、鸳鸯头上之毛似朱砂，少许合墨合黄，欲紫不紫，是墨浸也。（鸳鸯画稿手记）

15、客谓余画观音大士，何以美丽而慈祥？余曰：须知大士即吾心也。（题画观音）

16、石下之水只宜横画，不宜回转，回转似云不似水也。（《立在石上之鸟》画稿手记） 

17、作画须有笔力，方能使观者快心。凡苦言中锋使笔，实无才气之流也。（与弟子论画）

18、作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。（与胡佩衡等人论画）

19、枇杷梗要粗大，冬瓜梗要细小。（对胡橐语）

20、正看着东西的动物，眼睛最难画 ，一定要叫它真看到才行。（对胡橐语）

21、临摹是初步学习笔墨的办法，不能只是对临，还要能够背临，才能记得深，但不要以临摹为能事。（对娄师白语）

22、画中要有静气。骨法显露则不静，笔意躁动则不静。要脱尽纵横习气，要有一种融合之气浮动丘壑之间。（与郭味蕖论画）

23、善写意者，专言其神；工写生者，只重其形。要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也。（六十四岁题画雏鸡小鱼）