摘要：

      在深圳，汤发周按中国传统仪式叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。

翅长三之二，

头至翅一之一，

膝与翅齐，

此虫翅少短一分，

画时留意。

。。。。。。

        齐白石于“草虫画”一门，无愧于作为画史的压轴人物。

        “草虫画”，望文生义，指的是画花草间活动的昆虫。当然，古代画家对草虫的范围，绝对没有像“昆虫学”那样的定义，一定为六只脚的节肢动物所限定，往往是入眼所见，下笔就画。“草虫”这一类的题材，大都附于花鸟蔬叶。画的分科里，“草虫”不见得独立成一门。北宋末的《宣和画谱》，把它附在卷二十的蔬果中。几本较早的唐宋画史里，提到画家的擅长时，倒是可以读到某某擅“草虫”的记载。

        说起草虫画，总以诗和画，诗人吟咏，多识草木虫鱼之性。画家下笔，力求豪夺造化，思入妙微。正如诗人一般，触目所及，草间昆虫虽是小小动物，种类繁多，相貌不同，而其翻飞鸣跃，姿态也具有各色各样的美感，足以让画家描形绘状。齐白石曾以“草间偷活”为款识，题其“草虫画”。观历代草虫名家，宋朝画上，固不见自题一诗文，即便入元，也难有附加比兴之作，明、清崇尚文雅，也少有所见，直至齐白石，才有诗书画连篇之论。画史上能具诗书画一体的草虫画家，也是唯一的了。画之外，齐白石诗集也每见对草虫的题咏。

       草虫这一类的题材属于花鸟画的范围，提起花鸟画，必然想起“写生”在花鸟画的重要性。“写生”一词几乎成为花鸟画的代名词。宋人崇尚写实，对花鸟生态的描写，重视的程度，屡屡见于笔记，也是多数人提到花鸟画史所常援引为证的。

      宋代罗大经的《鹤林玉露》里，有一则小记事：

      曾云巢无疑工画草虫，年迈愈精。余尝问其有所传乎?无疑笑曰：“是岂有法可传哉!某自少时，取草虫笼而观之，穷昼夜不厌，又恐其神之不完也，复就草地之间观之，于是始得其天。方其落笔之际，不知我之为草虫耶!草虫之为我耶!此与造化生物之机缄，盖无以异，岂有可传之法哉!1

      齐白石有几近相同的经验。黎锦熙《齐白石年谱》1902年按语：

     辛丑(1901)以前，白石的画以工笔为主，草虫早就传神。因为他家一直养草虫——纺织娘、蚱蜢、蝗虫之类，还有其他生物，他时常注视其特点，做直接写生的练习，历时既久，自然传神。

这从齐白石自己的回忆中得到印证，见《白石老人自述》：

       那时(1931年)令弟仲葛、仲麦，还不到二十岁。暑假放假，常常陪伴着我，活泼可爱。我看他们扑蝴蝶、捉蜻蜓，扑捉到了，都给我作了绘画的标本。清晨和傍晚，又同他们观察草丛中虫豸跳跃，池塘里鱼虾游动，种种姿态，也都成我笔下资料。

         这两段记述，足以回应曾云巢的说法。齐白石的画作上题画诗文，更有许多个案之例。

        辽宁省博物馆藏1919年《纺织娘》(图1)，题：“己未(1919)十月于借山馆后得此虫，世人呼为纺织娘，或呼为纺纱婆。对虫写照。庚申(1920)正月白石翁并记。”

图1 纺织娘  齐白石  纸本设色  23.3cm×15.1cm

1919年  辽宁省博物馆藏

      《庚申日记》(1920年)五月十九条记：“余十八年前为虫写照，得七八只，今年带来京师，请樊樊山先生题记。由此人皆见之，所求者无不求画此数虫。”4

       辛酉(1921)四月十六日，题《蜘蛛》：“如儿于象坊桥畔获此蜘蛛，余以丝线系其腰，以针穿线刺于案上，画之。三百石印富翁记。”5

       约1922年，题《秋叶孤蝗》(图2)：“余自少至老不喜画工致，以为匠家作，非大叶粗枝、糊(胡)涂乱抹不足快意。学画五十年，惟四十岁时戏捉活虫写照，共得七虫，年将六十，宝辰先生见之，欲余临，只可供知者一骂。弟璜记。”

图2.秋叶孤蝗(草虫册十二开之五) 齐白石册页   1922年  中国美术馆藏

       题《葡萄飞蝗》(图3)：“此虫须对物写生，不仅形似，无论名家画匠不得大骂。熙二先生笑存，庚申三月十二日。弟齐璜白石老人并记。”

       齐白石一生中有其人缘、诗书画缘，就“草虫画”，记与京剧名角梅兰芳一事。《白石诗草》云：︰

      庚申(1920)秋九月，梅兰芳倩家齐如山，约余缀玉轩闲话。余知兰芳近事于画，往焉。兰芳笑求余画虫与观，余诺之。兰芳欣然磨墨理纸，观余画毕，为歌一曲相报，歌声凄清感人。明日赠之以诗：

飞尘十丈暗燕京，缀玉轩中气独清。

难得善才看作画，殷勤磨就墨三升。

西风索索袅荒烟，正是京华秋暮天。

今日相逢闻此曲，他时君是李龟年。

       不知此画尚存人间否?艺文雅集，诗画歌曲相应和。台北“故宫博物院”藏清朱汝琳《草虫卷》(图25)，画于康熙五十年，也可能是朱汝琳唯一的存世作品，长卷里画了70尾草虫，种种神肖，而笔力之细健，傅彩之雅驯，真是一代能手。款题上云：“康熙辛卯(1711)暮春，招友人会集日所作，或写或止，月余乃成，倘遇好事者，非日吟数百不与易也。求诗。”这是“以画求诗”。意以为足以在草虫画史上，相观并美与齐白石和梅兰芳的画草虫之缘。记之为本文之结束。