齐白石刻印

齐白石女弟子胡絜青（老舍夫人）在《齐白石三百石印·前言》中回忆说：

看齐老人刻印是一大享受，他一不用笔在石头上起墨稿，而是先打好腹稿，想了后，直接握刀刻下去；二不用印床，而是一手握石，一手持刀，全靠腕力；三不来回转石头，而是先刻竖道，石头转一次九十度，再刻所有的横道，刀永远直着走，不走横刀；四不回刀，一刀成功。

谙熟此道者皆知“不起墨稿”带有“炫技”的成分，仅能偶一为之，是当不得真的，不过起稿之后并不完全依照墨线走刀，确是齐白石晚年刻白文印“昆刀信手”的作风。

齐白石 大小雨点

“不来回转石头，而是先刻竖道，石头转一次九十度，再刻所有的横道”，加上齐白石用刀习惯向左倾斜，刻完“竖道”后往往顺时针转石九十度再刻“横道”，这就形成了“竖道”左边平滑右边剥落、“横道”下边平滑上边剥落的效果。

线条的粗细轻重则“全靠腕力”控制，起刀一般轻且浅，这也是单刀刻法的规律，若起刀重且深，则刀被“吸”入石中，不能运行矣，因此笔画尖锐处乃是起刀，一般论者以为起刀处粗而收刀处细，盖未有操刀经验故。

齐白石 草木知己

所谓“刀永远直着走，不走横刀”，是指运刀方向以由下至上为主，因而“竖道”多为下细上粗，“横道”多为右细左粗。然而以上属于常态，遇有斜线或圆转线条，则或转石或转刀，以印面效果需要和是否顺手而定，而转石和运刀方向以及入刀倾斜角度有意或无意改变，横竖线条的粗细和剥落方向也随之改变，那些以“左光右毛，下光上毛”来判定作品真伪者是极为片面的。既有相对程式化的套路，又时常出人意料，甚至偶尔漫不经心，正是齐白石的“作画刻印聊自由”22的作风。

同样，“不回刀”也是指常态，某些笔画的入刀处和收刀处以及转折处往往需要补刀，避免过于尖削刻露，有时也在光的一面补刀以增加线条的厚度，只是补刀也较为干脆利落，绝不拖泥带水。

齐白石 北堂陆氏五罗轩三代书画金石宝藏记

“北堂陆氏五罗轩三代书画金石宝藏记”刻于一九三六年，属于齐白石大刀阔斧、迅猛豪放一路最为典型的白文形态。此印与名作“以农器谱传吾子孙”相似，皆是先刻界格而后刻印文的。

“轩”、“宝”二字因字形较长，故穿过界格，既破其正，又增添奇趣。比起“以农器谱传吾子孙”中“孙”字占两格的奇特布局，此印稍嫌呆板，但此印线条入刀处更为锋利，用力处也更为斑驳，或是石质不同所致，加上此印印面巨大，因而形成了如六朝碑刻般斑澜剥蚀的金石气息，比起吴昌硕那种用碎刀“做”出来的残破浑朴的效果有天然与人工之别。

这种由印石剥落而形成的斑驳意趣正是齐白石白文印的“招牌动作”。有的笔笔剥落，有的仅主笔剥落；有的大面积剥落，乃至数笔相连，有的仅关键部位片状剥落，犹如画龙点睛。为了达到理想的效果，除了须对不同石质的受刀差异了然于胸，还要依据印文的内容及布篆决定运刀的节奏与力度，需要剥落处势大力沉，不需要剥落处干净利索，这种“控制局面”的能力必然是反复操练的结果。

一般论者往往以为工整一路印风唯有小心谨慎方能“不出错”，殊不知追求“天趣之浑成”者亦不能率性而为，所谓妙手偶得，终究是“妙手”在先，才有“偶得”之处，而为了增加“偶得”的可能性或曰成功率，就必须在不断地“重复劳动”中掌握“自然规律”，进而使得“自然规律”为我所用，否则一任石头爆裂，必定不可收拾。从这个意义上讲，齐白石那些并不算成功的作品，或者可以视作在不同石质上进行的单刀刀法实验。如果说量的累积对任何篆刻家而言都是必不可少的技术训练，那么齐白石这种前无古人的探索就需要更大量的“过分追求强烈的个人风格”的“草率”作品作为“练手”的代价。一旦心手双畅，再加上词句优美、石材合用，自然佳作迭出。

齐白石 屋有竹

且看两方白文小印——“屋有竹”、“草木知己”，前者笔画尖利若竹叶，剥蚀处如叶上积雪；后者笔画挺拔若草木，剥蚀处如木之桠杈。若说纯是人力，怎能如此生机盎然；若说凭天工，哪来这般巧合好事。无论是七分人力三分天工，还是三分人力七分天工，终究全靠齐白石“删去临摹一双手”。

齐白石 池中雨

“池中雨”一印章法左疏右密，“池”字末笔向右下倾斜而出，冲出印面，在大片留红中极为夺目；“池”字三点水则排列紧凑，并以大块自然爆裂与“也”连为一体，尤其下部组成了稳定的三角结构，挽狂澜于既倒；“中”、“雨”之竖笔则粗壮且通联，愈发增加了左边的稳定性；“雨”字以多个碎点表现雨滴，又平添一份奇趣。此印边款有与吴昌硕比肩之意，并称“甚自得”，足见是“苦吟”之作，可玩味处多多。

齐白石 人各有好

“人各有好”一印则把这种斜欹取势的章法发挥到了极致，各种角度的斜线相互穿插迎合，看似纷乱，实则安排有致，“有”与“各”向左下倾斜笔画几近平行，“好”与“各”向右下倾斜笔画也近乎平行，如同在方形印面内部构成了另一个倾斜的方形；每字又各有笔画以不同斜角向中间收拢，相互牵引，形成一股向心力，而字与字之间的连笔又形成一种向外的张力，可谓方寸之地，气象万千。

齐白石 我之大缘

这种夸张某些倾斜笔画并强调字与字之间的斜欹排列，同时加大疏密对比的做法，一方面克服了篆法相对单调的劣势，另一方面又加强了视觉冲击力，是齐白石匠心独运之处，为历代篆刻家所不及。收入本册的“我之大缘”、“诗人学画”、“涂鸦”、“大点小雨”、“生不事人”、“浮名自娱”、“平生如意”等也是此类“欹斜天趣非神使”23的白文印之佳者。